La forma del puñal hace referencia a una tipología persa que se remonta a la jambiya árabe, un puñal de hoja curva con dos cortes. La hoja es de acero fino, wootz damasco, producido en unos pocos lugares entre el norte de la India y Persia con un complejo proceso de fundición. La decoración que cubre el asa y la caja está realizada en esmalte. Las flores representadas, con delicados tonos rosados y morados, son en su mayoría flores de loto que se enrollan en racimos dorados que componen arabescos. Particularmente elegante es la composición colocada a ambos lados del mango en la que el loto, con sus característicos pétalos puntiagudos, descansa sobre una estilizada hoja azul. La vaina lleva una firma ilegible y la fecha "1230" de la era musulmana en caracteres árabes.

La armadura japonesa está compuesta por un conjunto de materiales heterogéneos: metal, cuero, tela, laca, seda, placas de metal dorado. Sus partes, unidas por cintas de seda, se articulan en un conjunto robusto pero flexible que no forzaba el cuerpo del samurái en una estructura rígida, para asegurar, además de protección, una considerable libertad de movimiento. La armadura está hecha según el tipo do-maru, un equipo defensivo ligero atestiguado en los siglos XIII-XVI para la batalla a pie. Estaba destinado a una persona de alto rango, como lo demuestra el uso de materiales preciosos como la seda y la laca que, gracias a las características de resistencia, elasticidad e impermeabilidad, ayudan a que sea una combinación de elegancia y funcionalidad. Es una de las tres armaduras japonesas completas que pasaron a formar parte de la colección oriental de la Real Armería en la segunda mitad del siglo XIX. Fue donado en 1869 al rey Vittorio Emanuele II por el emperador Meiji tras la firma del tratado de amistad y comercio entre el Reino de Italia y Japón. En previsión de la reordenación en la Rotonda de la Armería (2016), la armadura fue sometida a una cuidadosa restauración y equipada con una estructura de soporte especial, diseñada para distribuir el peso de los diversos elementos de manera calibrada y evitar el deterioro de los diferentes elementos materiales

El escudo procede de la colección del príncipe Eugenio de Saboya Soissons. En el centro, cinco medallones, unidos por una banda que continúa en el borde, cuentan la historia de Jugurta, rey de Numidia, y el conflicto que lo enfrentó a los romanos (112-105 a. C.). En la placa de mayor tamaño se representa la victoria de Mario sobre el rey africano. El espacio restante lo ocupan telamones, figuras antiguas, máscaras grotescas, trofeos de armas y prisiones. Largas inscripciones en latín explican el significado de la historia. Debido a su fina mano de obra, la placa se atribuyó durante mucho tiempo a Benvenuto Cellini o Giulio Romano. Por otro lado, es más pertinente la referencia a los modelos gráficos de Etienne Delaune (1518 / 1519-1583), que trabajó en la corte de Enrique II de Francia (referidos en el escudo de la media luna, su insignia), también en cuanto a los modelos de la cultura manierista italiana.

La faja es el conjunto de placas que protegen al guerrero desde la cabeza hasta las caderas. Este, incompleto, es obra del famoso armero milanés Pompeo della Cesa, quien grabó su firma en un pergamino en la parte superior del cofre. La decoración grabada al aguafuerte cubre toda la superficie, según un estilo de "tejido" que recuerda particularmente a los terciopelos y es típico de la etapa avanzada de la producción del maestro. Motivos florales, algunos estilizados otros con un curso más libre, carpetas de bienvenida con figuritas de guerreros y grutescos. La armadura debió ser dorada, como se menciona en el primer catálogo del museo de 1840. En el lado derecho del pecho se aprecia un orificio de bala de arma de fuego ligera.