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La Niña Roja (Cabeza de Mujer Pelirroja)
Abstracción con Arpillera Marrón (Sacco)
Orange Car Crash (5 muertes 11 veces en Orange) (Orange Disaster)
Naturaleza muerta
San Martino y el pobre
Una cultura momificada
Perchero (de Nápoles)
Terrible animal
Umbral para un color (Umbral para un turquesa)
Escultura viviente
sin titulo
Arqueología
Injerto
El hombre que rompió la estatua de Dios
Huella del pulgar
Arqueología
Los cuatro III
Compasión
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Retrato Relieve de Claude Pascal
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PapáAndroginErmete
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Prepárate para una obra maestra cósmico-astronómica
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Mirador nocturno
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El lienzo filosófico
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Rollo de cartón corrugado
Interferencia negro-verde
Iris
El muelle (El trenecito)
retrato, de, un, dama
Aracné
Estudio para la muerte de Leónidas en las Termópilas
¡Asfixia! (lado izquierdo)
La Sirena (Abismo Verde)
Desnudo femenino (Ginia) (Ginia con la cabeza apoyada en su brazo)
Autorretrato con la pluma de jay
Paisaje urbano
Composición T. 50 - 5
Retrato de Ercole Levi
pintura no. XLV
Puerto pequeño
Retrato de Annetta Levi (Figura)
retrato, de, un, dama
Justiniano
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pintura no. XLV

Antoni Tàpies

Expuesto en:

GAM - Galería de Arte Moderno de Turín

GAM - Galería de Arte Moderno de Turín

Via Magenta, 31, Turín

Cerrado ahora: abierta a 10:00

Perfil verificado

Desde 1953 la producción artística de Antoni Tàpies ha dado un giro definitivo centrándose en la problemática de la materia. Asistimos así a la reducción del alfabeto cromático a unos pocos colores, en beneficio de la consistencia material de las obras de cerdos que empiezan a tomar el aspecto de paredes desmoronadas y desconchadas, con la impronta del lento pero implacable trabajo del tiempo. , a la que acompaña un código de signos luminosos, antitéticos a la áspera exuberancia táctil de la materia. Como es habitual en esos años, Pintura no XLV propone en el título consecuente la intención del autor de liberarse de cualquier tentación descriptiva, mientras que en otras obras el título de la obra viene dado simplemente por los materiales utilizados. Contenido más que enmarcado por el marco, que además de retomar el negro recuerda la idea de un objeto más antiguo y envejecido del que sólo quedan los adornos dorados de las esquinas, el cuadro vive de la ambigua fusión del fondo oscuro creado con la pintura española, partiendo de los fondos de los bodegones del siglo XVII, pasando por las pinturas negras de goya, hasta las dramáticas evocaciones picassianas de la guerra. Rasgar el velo lúgubre de la composición es la emergencia en la parte inferior del lienzo de la rugosa concreción arenosa: la venganza de la materialidad con su inmanencia sobre la trascendencia del color.
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Detalles

Título: pintura no. XLV

Autor: Antoni Tàpies

Fecha: 1957

Técnica: Técnica mixta sobre lienzo

Expuesto en: GAM - Galería de Arte Moderno de Turín

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