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Giovanni Lanfranco - Sant’Agata visitata in carcere da san Pietro e l’angelo
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Leonardo da Vinci - Testa di fanciulla, detta
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Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Ritratto di gentildonna detto “La Schiava turca”
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Domínikos Theotokópoulos, detto El Greco - Guarigione del cieco
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Antonio Canova - Maria Luigia d’Asburgo in veste di Concordia
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Antonio Allegri, detto il Correggio - Compianto su Cristo morto
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Giovanni Battista, detto Cima da Conegliano - Madonna col Bambino in trono e i santi Giovanni Battista, Cosma, Damiano, Apollonia, Caterina e Giovanni Evangelista
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Hans Holbein il Giovane - Erasmo da Rotterdam
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Benedetto Antelami - Capitello
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Beato Angelico - Madonna dell’umiltà, i santi Giovanni Battista e Paolo e l’incontro dei santi Domenico e Francesco; nella cornice, Quattordici serafini
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Antoon van Dyck - Madonna col bambino
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Giambattista Tiepolo - I santi Giuseppe da Leonessa e Fedele da Sigmaringen che calpesta l’eresia
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Antonio Allegri, detto il Correggio - Incoronazione della Vergine (frammento del catino absidale della chiesa di San Giovanni Evangelista di Parma)
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Giorgio Scherer - Interno di uno studio di pittore
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Alberto Pasini - Una carovana che pernottò in un’oasi e preparasi alla partenza
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Antonio Allegri, detto il Correggio - Riposo durante il ritorno dalla fuga in Egitto detta “Madonna della scodella”
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Antonio Allegri, detto il Correggio - Madonna col Bambino e i santi Gerolamo e Maddalena detta “Madonna di san Gerolamo” o “Il giorno”
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Gabriel François Doyen - Morte di Virginia
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Damià Campeny - Trionfo da tavola
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Giuseppe Baldrighi - Famiglia di Don Filippo di Borbone
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Giovanni Francesco di Niccolò Luteri, detto Dosso Dossi - San Michele arcangelo combatte il demonio e la Vergine Assunta tra angeli
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Giovanni Antonio Canal, detto Canaletto - Capriccio con edifici palladiani
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Annibale Carracci - Compianto sul Cristo morto coi santi Chiara e Francesco d'Assisi
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Descrizione

Nel 1524, terminati i lavori per la grande impresa decorativa di San Giovanni Evangelista, Correggio viene incaricato dal monaco benedettino Placido del Bono di eseguire per la cappella di famiglia posta nella medesima chiesa due tele: il Compianto su Cristo Morto e il Martirio dei Santi Placido, Flavia, Eutichio, Vittorino. Nel Compianto Correggio adotta una soluzione iconografica del tutto nuova: Cristo, appena deposto dalla croce, giace a terra col capo abbandonato sul grembo della madre, il corpo livido, i piedi e le mani ancora contratti per la tensione dei chiodi. La Vergine, incapace di sopportare questo straziante contatto fisico, sviene, sostenuta da Giovanni, mentre Maddalena, ai piedi di Gesù, incurante di ciò che avviene intorno a lei, è vinta da un sentimento di dolorosa tristezza. La tragedia si è definitivamente compiuta: il sacrificio di Cristo ci viene mostrato in primo piano in tutta la sua atroce e umana sofferenza, suscitando nello spettatore una forte reazione emotiva e un sentimento di partecipe, dolente compassione. Lo schema compositivo asimmetrico e il taglio orizzontale del dipinto (soluzione del tutto nuova in ambito parmense) conferiscono alla scena un intenso patetismo, che anticipa il linguaggio della pittura barocca. Come uno zoom cinematografico, l’artista focalizza tutta l’attenzione sul gruppo centrale, tagliando i particolari non funzionali al climax drammatico del racconto. Il dipinto come il suo pendant rimase nella sua sede originaria fino al 1796 quando, in seguito alle soppressioni napoleoniche, fu trasferito a Parigi. Rientrato a Parma nel 1816 fu sistemato nell’attuale collocazione nelle sale della Rocchetta della Galleria.


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