Recibida en las Galerías como regalo de Girolamo Contarini en 1838, la mesa toma su nombre de los dos álamos que se elevan simétricamente a ambos lados de la cortina verde que forma el fondo del grupo de la Virgen y el Niño. La presencia de la fecha 1487 junto con la firma del parapeto en falso mármol verde es de sumo interés por ser la segunda -después de 1474 del Retrato Fugger de Pasadena, que ya no es visible- presente en una obra del maestro. El cuadro es, por tanto, una referencia cronológica esencial en el recorrido cronológico del corpus del maestro, así como una de las cumbres cualitativas que alcanzó en la declinación del tema. De gran modernidad y muy logrado efecto naturalista es la llamada de la sombra que proyecta la Virgen sobre el telón tendido a sus espaldas que ayuda a dar la sensación de una luz cálida, del sol poniente, que también se vislumbra en la luz difusa entre las hojas de los árboles y en la línea del horizonte que marca el lento crecimiento de los cerros hacia los picos nevados del fondo. El cartón del grupo con la Virgen y el Niño es retomado por Bellini en la Virgen y el Niño con los santos Pablo y Jorge, también conservada en las Galerías de la Academia. Se conoce una réplica de taller de la obra, que ha pasado por diversas colecciones privadas.