Poco se sabe de la ubicación original del Retrato Doble, el primer ejemplo de este tipo de retrato en la escultura italiana del siglo XV, cuyo origen sin duda hay que buscarlo en el arte clásico. De hecho, incluso Mantegna en el fresco con San Cristóbal de la iglesia de los Eremitani de Padua reproduce retratos dobles tomados de estelas funerarias romanas. Pero aquí el autor consigue crear algo completamente nuevo: una obra impregnada de espíritu antiguo pero absolutamente moderna, sin precedentes reales en la propia antigüedad, un equilibrio perfecto entre la definición realista y la idealización del individuo. Los personajes representados, tal vez retratos reales, tal vez figuras alegóricas, son filmados cuando hablan o cantan, con los labios entreabiertos y los ojos vueltos en distintas direcciones. El cabello, el modelado de los rostros, el vestido decorado de la figura femenina, la flor entre los senos, cada detalle está exquisitamente reposado, con extremo refinamiento y delicadeza. Debajo de la figura masculina se ve claramente la firma del autor en el capitel romano, como para sugerir que el destino original era una posición elevada, para permitir una fácil lectura.