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After registering and completing the profile in all its sections, the Partner can use the Site to publish their fundraising project, according to the methods described below.
The Partner undertakes to keep the access credentials and to prepare backups of all the content uploaded. For this reason, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. Artsupp is authorized to keep browsing logs in accordance with its current Privacy Policy and to suspend the account in case of misuse of the pages.
During the fundraising phase, the Partner will come into possession of information such as name, surname, e-mail address, of each individual Supporter. The Partner, by accepting these Terms of Use, indemnifies Restart srl, as owner and manager of the artsupp.com platform, from any violation, or improper use, of such data and information, or where they are used for purposes unrelated and / or illegal with respect to the "Terms and Conditions" and the "Fundraising Terms and Conditions", assuming full civil and criminal liability deriving from illegal and improper use of such information.
The Partner is solely responsible for the project, files, images and content published and its realization and expressly exonerates Artsupp from any responsibility in relation to the legitimacy, correctness, cost-effectiveness, convenience and execution of the Project itself and this circumstance will be given. evidence on the site by means of the appropriate wording. The Partner undertakes to send Artsupp files, images and / or videos of which it is the owner of the relative rights of use, relieving Artsupp from any third party claims regarding the use and content of said files, images and / or videos. The partner also undertakes to send virus-free files, images and / or videos, and in any case not such as to compromise in any way the hardware or software of the portal or of those who view or download them.
By "project" we mean any activity that aims to enhance and / or improve the cultural offer and services offered to the public by the institution. Any activity that positively affects the cultural offer is eligible:
By way of non-exhaustive, we report some categories of projects admitted by the Platform:
In any case, Artsupp reserves the right to refuse the publication of the Project or to suspend the campaign, in any case in which the products or services offered by the Partner are not compatible with the image or reputation and ethics of Artsupp.
The Partner raises Restart S.r.l. from any responsibility on the project both in the design phase and in the construction phase, committing to respect what is reported in the project description with regard to objectives and timing, also guaranteeing Restart S.r.l. and to supporting users that what has been declared corresponds to the truth and in particular that the project has been drawn up by specialized subjects.
The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
The Supporter proceeds to provide the loan through the payment services offered and managed entirely by STRIPE Inc. (or any other payment service manager chosen by Artsupp), through its own platforms, which constitute market standards. In this regard, therefore, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. For each payment made, STRIPE Inc. retains a commission for the management of the payment service (referred to above as Payment Commission), in accordance with its own policies and contractual conditions. Therefore the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of this commission. The costs of the payment system are established exclusively by the manager and, using credit cards and current accounts located within the Euro area, are generally the following:
(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
For further details see: https://stripe.com/it/pricing
Restart srl, through the artsupp.com platform, is in no case responsible for the transaction costs applied by the payment system operators, nor for the possible variations that such costs could undergo over time, limiting its action to providing adequate information to users. of the platform regarding such possible variations.
Furthermore, in cases where the Artsupp service is subject to a fee, STRIPE Inc. also retains this amount on each payment made by the Supporters, and reverses it in favor of Artsupp. In this case, therefore, the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of the payment commission and the commission due to Artsupp:
- Artsupp Fee for "Fundraising" projects: 5% VAT included;
Commissions are payable on each donation. Both STRIPE and Artsupp will issue the due accounting documents relating to collections and made out to the beneficiary of the service, as required by law.
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The Partner remains the exclusive owner of what is published on the platform in its reference section. Artsupp may use the means at its disposal, online and offline, the information, the contents disseminated and the data relating to everything that will be published on www.artsupp.com in order to promote and advertise the platform and the Partners. This contract is subject to Italian jurisdiction and, in the event of disputes, the competent court is that of Rome. Roma, Rome, February 2022
Die Website artsupp.com ist eine mehrsprachige Plattform zur Förderung europäischer Kulturinstitutionen. Der Inhalt der Website und die damit verbundenen Rechte sind vorbehalten und können daher ausschließlich zu persönlichen Informationszwecken eingesehen werden, wobei jede andere Verwendung ohne vorherige schriftliche Zustimmung von artsupp.com ausdrücklich untersagt ist. Die Firma Restart S.r.l. mit Sitz in Rom in Viale Angelico, n.101, unter dem Geschäftszeichen/Gz. RM - 1450606, Steuernummer und Mehrwertsteuernummer 13481941006, ist Inhaber der Plattform Artsupp - erreichbar unter der Webadresse „http://www.artsupp.com”. Folgende Verordnung enthält die Regeln für Restart S.r.l., die Besucher, Benutzer und Partner der Plattform.
Besucher Artsupp: Unter Besucher bezeichnet man denjenigen, der sich frei in den verschiedenen Bereichen der Artsupp-Plattform bewegt.
Benutzer Artsupp: Unter Benutzer bezeichnet man denjenigen, der die Artsupp-Plattform frei abonniert.
Partner Artsupp: Unter Partner bezeichnet man jede Kultureinrichtung, die über die notwendigen Voraussetzungen verfügt, um als solche definiert zu werden und deren Identität beim Beitritt zur Artsupp-Plattform überprüft wird.
Ein Artsupp-Besucher wird Nutzer, wenn er die erforderlichen persönlichen Daten (Benutzername / E-Mail / Passwort) in das entsprechende Registrierungsformular eingibt oder sich über seinen Facebook-Account einloggt. Der Nutzer verpflichtet sich außerdem, Artsupp wahrheitsgemäße, genaue und vollständige Registrierung, Informationen zur Verfügung zu stellen und verpflichtet sich, diese stets in diesem Zustand zu halten. Jeder Benutzer ist für seinen eigenen Account und für alle ausgeführten Aktivitäten verantwortlich, er verpflichtet sich, die Zugangsdaten aufzubewahren und entbindet Artsupp diesbezüglich von jeglicher Verantwortung.
Partner auf der Artsupp-Plattform zu sein ist für jede ständige und/oder temporäre Einrichtung möglich, die gemäß ihrer eigenen Identität das künstlerische und kulturelle Erbe zur universellen und nützlichen Nutzung durch Erbringung einer Dienstleistung für die Öffentlichkeit pflegt und verwaltet. Artsupp behält sich jedoch das Recht vor, die Eignung der eingegangenen Anfragen zu prüfen.
Partner zu werden ist für alle Institutionen möglich, die unter die oben genannten Merkmale fallen, indem sie der Artsupp-Plattform die zur Überprüfung ihrer Identität erforderlichen Informationen zur Verfügung stellen. Es ist außerdem erforderlich folgende Inhalte zu senden, die für die Erstellung der entsprechenden Seiten erforderlich sind:
1. Institutioneller Name;
2. Beschreibung der Institution;
3. Standort;
4. Öffnungszeiten;
5. Institutionelle Webseite;
6. Benutzerbild;
7. Titelbild oder Video;
8. Repräsentative Bilder der Räume;
9. Bilder der Sammlung;
10. Bildunterschriften von Werken aus der Sammlung (Autor, Titel, Datum, Technik);
11. Pressemitteilungen und Bild vom Plakat zu aktuellen und zukünftigen Ausstellungen.
Alle Profilinformationen müssen genau, vollständig und wahrheitsgemäß sein. Nach Abschluss dieses Verfahrens nimmt sich Artsupp die Zeit, die Richtigkeit der übermittelten Informationen zu überprüfen und den für den Partner reservierten Bereich öffentlich und online zu aktivieren.
Jeder Partner kann die folgenden Seiten sichtbar haben:
Info: Abschnitt zur Bewertung der Räume der Institution. Es wird eine Kurzbeschreibung der Institution mit Bildern ihrer Räume und Informationen über die Öffnungszeiten dabei sein, sowie ein Link zur offiziellen Website der Institution.
Veranstaltungskalender: Abschnitt, der dem Austausch von kulturellen Programmen und vom Partner organisierten temporären Veranstaltungen gewidmet ist.
Sammlung: Überblick über die Werke der Sammlung. Im Fall, dass der Partner keine Dauersammlung hat, ist es möglich, Bilder der vorübergehend ausgestellten Werke zu veröffentlichen.
Die im Profil veröffentlichten Inhalte sind öffentlich und online einsehbar. Der Partner verpflichtet sich, Artsupp Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden, an denen er die entsprechenden Nutzungsrechte besitzt, und stellt Artsupp von jeglichen Ansprüchen Dritter hinsichtlich der Nutzung und des Inhalts dieser Dateien, Bilder und / oder Videos frei. Der Partner verpflichtet sich auch, virenfreie Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden und in keinem Fall die Hard- oder Software des Portals oder derer, die sie anzeigen oder herunterladen, in irgendeiner Weise zu beeinträchtigen.
Artsupp bietet seinen Partnern einen kostenlosen Webspace, der speziell für die Interaktion mit dem Publikum von Kunst- und Kulturinstitutionen entwickelt wurde. Alle Kommunikation und Marketing ausgerichteten Tools der Plattform werden von Artsupp unabhängig entsprechend ihren Bedürfnissen und Zwecken verwaltet. Artsupp bietet seinen einzelnen Partnern Sichtbarkeit auf der Plattform mit dem Engagement, seinen Benutzern die Aktivitäten und Inhalte der einzelnen Partner mit den zur Verfügung stehenden Mitteln, zu kommunizieren. Artsupp gewährleistet nicht, dass die Inhalte der einzelnen Partner gegenüber seinen Nutzern eine gleichwertige Sichtbarkeit aufweisen. Es liegt nicht im Ermessen von Artsupp, die möglichen Ergebnisse der durchgeführten Recherchen, die Anordnung der Seiten oder deren Inhalt vorab zu überprüfen. Artsupp übernimmt daher keine Verantwortung gegenüber Benutzern oder Dritten für die Ergebnisse der Recherche. Der Partner bleibt alleiniger Eigentümer dessen, was auf der Plattform im Referenzbereich veröffentlicht wird. Artsupp kann die ihm zur Verfügung stehenden Mittel online und offline, die Informationen, die verbreiteten Inhalte und die Daten zu allem, was auf www.artsupp.com veröffentlicht wird, verwenden, um die Plattform und die Partner vorzustellen. Unbeschadet der vorstehenden Genehmigung bleibt zwischen Artsupp und dem Partner festgelegt, dass jede einzelne Verwendung der Bilder und / oder Logos dem Partner vorab übermittelt wird, damit dieser diesbezügliche Bemerkungen und Änderungswünsche machen kann. Zum Schutz der Bildrechte der einzelnen Partner wird Artsupp den Download der Inhalte auf der Plattform nicht ermöglichen. Die auf der Website enthaltenen Informationen werden nach bestem Wissen und Gewissen auf ihre Richtigkeit und Wahrhaftigkeit bereitgestellt. Artsupp übernimmt die größte Sorgfalt bei der Pflege der Website und hält deren Inhalt für zuverlässig, lehnt jedoch jede Verantwortung für direkte oder indirekte Schäden ab, die sich aus möglichen Fehlern oder Ungenauigkeiten des Inhalts oder aus der Nichtaktualisierung der Informationen ergeben können, insbesondere wenn die Informationsinhalte werden vom Nutzer als Entscheidungsgrundlage für wirtschaftliche oder finanzielle Initiativen oder Aktivitäten angenommen.
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Neapel, Kampanien, Italien geöffnet Besuchen Sie das Museumarrow_right_alt
Das rätselhafte Gemälde, eines der wichtigsten des turbulenten Malers, der nach der Verurteilung wegen Mordes aus Rom floh, zeigt mit großem Realismus in einer Verflechtung von Charakteren, die von der Straße stammen, die Wohltätigkeitsaktivitäten der Entität, inspiriert von den Werken von Barmherziger Korporal. Es ist der erste Auftrag für die Dekoration der Chiesa del Monte, der mit 400 Dukaten bezahlt wurde. In einer komplexen und revolutionären Komposition ist oben die Madonna der Barmherzigkeit mit dem Kind dargestellt, die von Engeln gestützt wird, während unten die Verschränkung der Figuren mit ihren komplexen Gesten symbolisch auf die Werke der Barmherzigkeit anspielt. In der Szene, die direkt an einer dunklen neapolitanischen Kreuzung zu spielen scheint, erkennen wir: rechts Cimone im Gefängnis, gesäugt von seiner Tochter Pero (die Hungrigen fütternd und die Gefangenen besuchend); hinter der Gefängnismauer nähert sich ein Totengräber mit einer Leiche, von der nur die Füße zu sehen sind, gefolgt von einem Priester mit einer Fackel (der die Toten begräbt); links im Vordergrund ein Ritter mit Feder (S. Martino), der den Umhang mit dem armen Mann teilt, von hinten dargestellt, daneben ein Kranker mit gefalteten Händen (der die Nackten ankleidet und die Kranken besucht); weiter hinten wird ein Mann mit abgemagertem Gesicht und einer Muschel auf dem Hut (S. Giacomo) vom Vordermann (der die Pilger beherbergt) begrüßt; Ganz links im Hintergrund trinkt Simson aus dem Kiefer eines Esels (der den Durstigen zu trinken gibt).
Das Werk drückt durch einen starken Lichtkontrast eine direkte Vision der Realität aus und wird zu einem Bezugspunkt für lokale Maler, die mit einer frommen und spätmanieristischen Malerei verbunden sind und so die neue Saison des Naturalismus des 17. Jahrhunderts in Neapel eröffnen. Ein Bild, das mit der Realität der Handlungen das Gefühl des Verständnisses und des Mitgefühls manifestiert, das Sie an den Leiden anderer teilhaben lässt, an einer Gesamtheit von Liebe und Schmerz.
Das Thema erinnert an die Arbeit der Befreiung der Gefangenen, eine Aktivität, die von der Körperschaft zur Freilassung von Gefangenen wegen Steuerrückständen aufgrund eines Zustands der Armut praktiziert wird. Battistello, der erste große Anhänger von Caravaggesco, taucht die Figuren in die dunkelste Umgebung: l die Der Engel nimmt den ungläubigen Apostel bei der Hand und begleitet ihn aus dem Gefängnis, während die Soldaten unten schlafen. In der Dunkelheit des weiten Hintergrunds sind die Flügel des Engels, ein Fenster und eine Tür auf der linken Seite kaum sichtbar. Battistello, zum vollen Verständnis der Bildkunst des Meisters Caravaggio, wird von einer zeichnerischen und koloristischen Definition begleitet, die er während seines Aufenthalts in Rom und Referenzen aus dem 16 Orazio Gentileschi, sichtbar im silbernen Glanz des Gewandes des Engels.
Es arbeitet um die 1550er Jahre des 17. Jahrhunderts, bevor Luca Giordano in die Ribera-Werkstatt eintrat. Es besteht aus einer reinen Übung zu den großen venezianischen Themen des 16. Jahrhunderts, die wahrscheinlich anhand der Leinwände studiert wurden, die der Vater des Malers feilschte; die ergebnisse erklären, fast wie ein zeitfälscher, den ungerechtfertigten vorwurf an Giordano, sich den stil anderer anzueignen.
Diese Gruppe von vier Gemälden des kalabresischen Malers ist vom Caravaggesco-Hintergrund beeinflusst, der durch die emilianische Malerei und die venezianischen Erinnerungen an Veronese aktualisiert wurde. Die Gemälde entstanden sicherlich nach dem Aufenthalt des Malers in Neapel im Jahr 1656, als er der einzige Sprecher der lokalen Malerei in einer Stadt wurde, die jetzt von der Pest verwüstet wurde.
Das Gemälde gehört zu den sentimentalsten Werken von De Muras umfangreicher Bildproduktion und zeigt die Heilige Familie, die während der Flucht nach Ägypten ruht. Die fast bukolische Szene konzentriert sich nur auf eine Seite der Komposition, wo die drei Figuren versammelt sind, die sich mit einem Spiel von Blicken aufeinander beziehen. Die Umgebung, intim und heiter, wird durch die schwache Helligkeit des Zwielichts gegeben, verstärkt durch einige Farbpunkte: das rosa Fleisch des Kindes, das übliche Rosa und Blau des Gewandes der Madonna, das Ocker des Mantels des Heiligen Josef und das Rot des Tuches unter dem Kopfkissen Kritiker haben das Gemälde mit dem Fresko des Malers in der Kirche der Nunziatella aus dem Jahr 1751 verglichen, das einen chronologischen Bezugspunkt bietet.
Die Skizzen dienten der Realisierung der Fresken des Sitzes von Porto in Neapel, eines der fünf zivilen Gebäude, in denen sich die Vertreter der Stadtsitze versammelten, die Anfang des 19. Jahrhunderts zerstört wurden. Die Leinwände zeigen die Menschen, die erschrocken über das göttliche Eingreifen zusehen, das San Gennaro vor dem ersten Martyrium rettet. Eine dritte Skizze wurde dem Willen des Beschenkten entsprechend verkauft, um Werke der Barmherzigkeit zu vollbringen und wird heute im Landesmuseum Stuttgart aufbewahrt: Sie stellt die Hauptszene dar, in der der Heilige unversehrt aus dem Hochofen kommt.
Mit den typischen stolzen Charakteren der offiziellen Porträtmalerei des 18. Jahrhunderts ist dieses Gemälde, ausgeführt von dem in den zwanziger Jahren des 18. Jahrhunderts in Neapel tätigen genuesischen Maler, als Gegenstück zum von Beltrano gemalten Reiterporträt konzipiert; Tatsächlich ist die abgebildete Figur, diesmal auf einem sich aufbäumenden Pferd, ein Nachkomme von Carlo di Tocco. Leonardo, Prinz von Acaja und Montemiletto, Mitte des 18. Jahrhunderts Generalvikar des weiteren Fürstentums für Karl von Bourbon. Dieses Gemälde stammt ebenfalls aus der Sammlung der Herzöge von CapeceGaleota, Nachkommen der Familie di Tocco, die dank der Schenkung von Carelli - CapeceGaleota im Jahr 1933 in die Sammlungen von Pio Monte della Misericordia übergingen.
Dieser Tisch gehört zu den repräsentativsten Objekten dieses Instituts. Die ursprüngliche siebenseitige Form stellt mit Perlmutteinlagen die Werke der Barmherzigkeit des Pio Monte dar, die jedem Gouverneur zugeschrieben werden. Gemäß dem Statut von 1603 trafen sich die Gouverneure jeden Freitag und nahmen den Platz ein, der ihrem Amt entsprach. Alle sechs Monate übernahm ein Gouverneur das nächste Amt und ein anderer beendete seine Amtszeit; Auf diese Weise wurden die Ämter von einem „Segment“ zum anderen verschoben, wodurch sichergestellt wurde, dass während der dreijährigen und sechsmonatigen Amtszeit jeder Gouverneur für alle Aufgaben der Institution verantwortlich war.
Das Werk ist das Meisterwerk dieses Malers, der sich von Cesare da Sesto und Andrea Sabatini aus Salerno inspirieren lässt, Protagonisten des Manierismus der Renaissance im Süden, der seinen Ursprung bei Leonardo und Raffael hat. Die Inschrift am unteren Rand von Jacopo Sannazaro deutet darauf hin, dass das Gemälde ursprünglich in der Kirche Santa Maria del Parto in Neapel gefunden wurde.
Baglione, offizieller Künstler des Vatikans, schickte die Leinwand aus Rom, bezahlte gut 120 Scudi. In diesem Werk vermischt er seine manieristische Ausbildung aus dem 16. Jahrhundert mit der naturalistischen Sprache Caravaggios: Trotz der hitzigen Feindseligkeit zwischen den beiden gehört dieses Werk tatsächlich zu den caravaggeskesten von Bagliones Schaffen.
Als die Kapelle in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts wieder aufgebaut wurde, blieben alle Gemälde, die bereits auf den Altären der ersten Kapelle angebracht waren, erhalten, mit Ausnahme des Gemäldes von Baglione, das als einziges ersetzt wurde: an seiner Stelle im Jahr 1671 , ließ die Regierung des Pio Monte della Misericordia die Deposition von Luca Giordano ausstellen.
Der spanische Maler gehört zu den höchsten caravaggesken Ausdrücken in Neapel im gesamten 17. Jahrhundert. Ribera stellt den Heiligen von der Hüfte aufwärts dar und verstärkt, wie so oft in seiner Malerei, die ausdrucksstarken Daten besonders im Gesicht, mit den nach oben gerichteten Augen und den geöffneten Lippen. Vor dem dunklen Hintergrund sind die ikonografischen Attribute des Heiligen kaum zu erkennen: Stock und Glocke. Die caravaggeske Technik wird durch Lichtblitze, die sich auf der Bildfläche verdichten, auf die Spitze getrieben.
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