El tema recuerda la obra de Liberación de los presos, actividad practicada por el Cuerpo para la liberación de los presos atrasados en el pago de impuestos, debido a una condición de pobreza. Primer gran seguidor de Caravaggesco, Battistello sumerge a las figuras en el escenario más oscuro: l el el ángel toma de la mano al apóstol incrédulo y lo acompaña fuera de la prisión mientras los soldados, abajo, permanecen dormidos. En la oscuridad del vasto fondo, apenas se ven las alas del ángel, una ventana y una puerta a la izquierda. Battistello, a la plena comprensión del arte pictórico del maestro Caravaggio, se acompaña de un dibujo y una definición colorística adquirida durante el período que pasó en Roma y referencias del siglo XVI, como las centinelas tomadas por Rafael, o el color fuerte de Orazio Gentileschi, visible en los resplandores plateados de la túnica del ángel.