Il clavicembalo, di ottima fattura e compromesso solo in parte dagli interventi effettuati nei secoli successivi, è una preziosa testimonianza della produzione veneta di fine Cinquecento. La firma del presunto costruttore veneziano, Vito Trasuntino, non sembra essere autentica, sia per lo stile, sia perché è apposta sulla tarsia del traversino, pezzo non originale. Lo strumento è custodito in una contro-cassa rivestita di cuoio impresso a bulino e dipinto a volute di viticci, in oro e nero su fondo rosso.

Realizzato dal liutaio tedesco Giorgio Iungman, attivo a Genova nella prima metà del Seicento, il chitarrone ha perso in parte il suo aspetto originario per le modifiche apportate nei secoli successivi: il manico è stato notevolmente accorciato e ristretto, il cavigliere e il ponticello sono stato sostituiti. Sono invece originali il magnifico guscio costuituito da ventitre sottili doghe e la tavola armonica con le tre rosette traforate con maestria.

Costruito dal rinomato costruttore di strumenti a fiato Giovanni Maria Anciuti (1674-1744), l’oboe è di altissima qualità per la preziosità dei materiali e per la perizia tecnica con cui è stato realizzato. Presenta inoltre, precocemente, una soluzione affermatasi solamente dopo la metà del Settecento: la dotazione di un pezzo superiore di ricambio per mutare l’intonazione dello strumento.

Opera di Ioannes Ruckers, membro di una famosa famiglia fiamminga di cembalari, il virginale doppio rientra nella tipologia denominata Moeder met het kind (madre-figlio): uno strumento più grande ne contiene uno più piccolo, asportabile, che, avendo le corde lunghe la metà rispetto a quelle dello strumento “madre”, suona un’ottava sopra. I due virginali potevano essere suonati da due esecutori contemporaneamente oppure quello piccolo poteva essere sovrapposto allo strumento “madre” e la tastiera di quest'ultimo azionava contemporaneamente i salterelli di entrambe gli strumenti. Le superfici sono decorate con carte stampate mentre il coperchio è dipinto con una scena che illustra le attività di svago dell’alta società fiamminga dalla caccia al cervo alla gita in barca, agli ozi delle arti e della lettura:al di sotto di un berceau una dama suona un virginale sul cui coperchio è dipinta a sua volta una scena musicale.

Questa viola è un esempio assai raro di strumento seicentesco. Infatti, ad eccezione della vernice, non ha subito le trasformazioni e gli ammodernamenti cui spesso gli strumenti ad arco erano sottoposti dalla fine del XVIII secolo, per adeguarli alle nuove esigenze musicali. La singolarità della viola, costruita dal noto liutaio milanese Giovanni Grancino, è accentuata dal profilo inconsueto e dalla decorazione della tastiera e della cordiera realizzata in ebano, madreperla e tartaruga, al di sotto del quale è presente una sottile lamina d’oro che dona una particolare luminosità all'intarsio.

Nato come chitarra barocca, lo strumento fu modificato, in un’epoca non precisabile, in chitarra battente. È stato quindi accorciato il manico, la cui complessa e raffinata decorazione è rimasta interrotta, è stata piegata la cassa armonica nella zona del ponticello e le corde sono state agganciate allo zocchetto inferiore.