Due fenomeni di profonda densità simbolica: modificazioni di luminosità e di forma fondano la costruzione di un’immagine in due momenti interagenti, mentre il colore informa la complessità iconologica. Il viola tenebroso adombra la quasi totalità dell’opera lasciando scoperta una sottile luce rosso-arancio in avvio del percorso narrativo e uno squarcio di rosso più cupo a evocare la ferita della cortina del tempio. 

Come due flash di forme acuminate vettoriali drammatizzano la storia pungendo la visione. E si scopre ancora sui bordi affilati il grigio della preparazione di fondo, dal quale emerge il costrutto linguistico cromatico, come dagli schermi dei televisori spenti (che nei primi anni Novanta erano appunto di colore «grigio opaco») come osservato da Luca Beatrice, già nel 1992, in presa diretta