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The artsupp.com website is a multilingual platform dedicated to the promotion of cultural institutions. The contents of the Site and the rights related to them are reserved, therefore they can be consulted exclusively for personal information purposes, any other use being expressly prohibited without the prior written consent of artsupp.com.
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During the fundraising phase, the Partner will come into possession of information such as name, surname, e-mail address, of each individual Supporter. The Partner, by accepting these Terms of Use, indemnifies Restart srl, as owner and manager of the artsupp.com platform, from any violation, or improper use, of such data and information, or where they are used for purposes unrelated and / or illegal with respect to the "Terms and Conditions" and the "Fundraising Terms and Conditions", assuming full civil and criminal liability deriving from illegal and improper use of such information.
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The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
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(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
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Visiteur Artsupp: le terme Visiteur désigne celui qui navigue librement dans les différents espaces de la plate-forme Artsupp.
Utilisateur Artsupp: le terme Utilisateur désigne celui qui s'abonne librement à la plate-forme Artsupp.
Partenaire Artsupp: le terme Partenaire désigne toute Institution Culturelle qui possède les exigences nécessaires pour être définie comme telle et dont l'identité est vérifiée lors de l'adhésion à la plate-forme Artsupp.
Un Visiteur Artsupp devient un Utilisateur en saisissant les données personnelles requises (nom d'utilisateur / adresse mail / mot de passe) dans le formulaire d'inscription approprié, ou en se connectant via son compte Facebook. L'utilisateur s'engage également à fournir à Artsupp des informations d'enregistrement vraies, exactes et complètes, et s'engage à toujours les conserver dans cet état. Chaque Utilisateur est responsable de son propre compte et de toutes les activités qu'il exerce sur celui-ci, il s'engage à conserver les identifiants d'accès et exonère Artsupp de toute responsabilité à cet égard.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour toute Institution permanente et/ou temporaire qui, conformément à son identité, s’occupe et gère le patrimoine artistique et culturel destiné à un usage universel et utile en rendant un service au public. Cependant, Artsupp se réserve le droit d'apprécier l’aptitude des demandes reçues.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour tous ceux qui remplissent des caractéristiques susmentionnées en fournissant à la plate-forme Artsupp les informations nécessaires à la vérification de leur identité. Il est également demandé d'envoyer les contenus suivants nécessaires à la création des pages associées:
1. Nom de l'Institution;
2. Description de l'Institution;
3. Emplacement;
4. Horaires d'ouverture au public;
5. Site internet officiel;
6. Avatar;
7. Image ou vidéo de couverture;
8. Images représentatives des espaces;
9. Images de la collection;
10. Légendes des œuvres de la collection (auteur, titre, date, techniques);
11. Communiqué de presse et affiches des expositions en cours et à venir.
Toutes les informations du profil doivent être exactes, complètes et véridiques. Une fois cette procédure terminée, Artsupp prendra le temps de vérifier la conformité des informations soumises et de rendre public et actif l'espace en ligne réservé au Partenaire.
Chaque partenaire peut disposer des pages suivantes:
Info: Rubrique visant à valoriser les espaces de l'Institution. Il y aura une brève description de l'Institution accompagnée d'images de ses espaces et des informations sur les jours et horaires d'ouverture au public, il y aura également le lien qui rédige vers le site officiel de l'Institution.
Calendrier des événements: Rubrique dédiée au partage de la programmation culturelle et des événements temporaires organisés par le Partenaire.
Collection: Aperçu des œuvres de la collection. Dans le cas où le Partenaire ne dispose pas de collection permanente, il sera possible de publier des images des œuvres temporairement exposées.
Les contenus publiés sur le Profil sont publics et visibles en ligne. Le Partenaire s'engage à transmettre à Artsupp les fichiers, les images et/ou les vidéos pour lesquels il dispose d’un droit d'utilisation relatif, déchargeant Artsupp de toute réclamation de tiers quant à l'utilisation et au contenu desdits fichiers, images et/ou vidéos.Le partenaire s'engage également à envoyer des fichiers, images et/ou vidéos exempts de virus, et en aucun cas de nature à compromettre, de quelque manière que ce soit, le matériel ou les logiciels du portail ou de ceux qui les consultent ou les téléchargent.
Artsupp propose à ses Partenaires un espace web gratuit spécialement conçu pour favoriser l'interaction avec le public des Institutions artistiques et culturelles. Tous les outils de la Plate-forme destinés à la communication et au marketing sont gérés de manière indépendante par Artsupp en fonction de leurs besoins et finalités. Artsupp offre aux différents Partenaires une visibilité sur la plate-forme en s'engageant à communiquer à ses Utilisateurs, avec les moyens dont il dispose et qu'il juge les plus appropriés, les activités et les contenus des Partenaires individuels. Artsupp ne garantit pas que les contenus des Partenaires individuels aient une visibilité équivalente vis-à-vis de ses utilisateurs. Artsupp n’est pas en mesure de vérifier à l'avance les éventuels résultats des recherches effectuées, l'ordre des pages ou leur contenu. Artsupp ne saurait donc être tenu responsable vis-à-vis des utilisateurs ou des tiers de ce qui pourrait résulter des recherches effectuées. Le Partenaire reste propriétaire exclusif de ce qui est publié sur la plate-forme dans sa rubrique correspondante. Artsupp pourra utiliser avec les moyens à sa disposition, en ligne et hors ligne, les informations, les contenus diffusés et les données relatives à tout ce qui sera publié sur www.artsupp.com afin de promouvoir et faire connaître la plateforme et les Partenaires. Sans préjudice de l'autorisation ci-dessus, il reste établi expressément entre Artsupp et le Partenaire que toute utilisation unique des images et/ou logos sera préalablement soumise au Partenaire afin qu'il puisse formuler des observations et/ou toutes demandes de modifications à cet égard. Afin de protéger les droits à l'image des Partenaires individuels, Artsupp ne permettra pas de télécharger les contenus sur la plateforme. Les informations contenues sur le Site sont fournies de bonne foi quant à leur exactitudes et leur véracités. Artsupp, tout en apportant le plus grand soin à l'entretien du Site et en considérant son contenu fiable, décline toute responsabilité pour tout dommage direct et/ou indirect qui pourrait résulter d'éventuelles erreurs ou inexactitudes du contenu, ou de la non-actualisation des informations, notamment lorsque les contenus de l'information sont utilisées par quelque(s) Utilisateur(s) comme base de décisions concernant des initiatives ou des activités économiques ou financières.
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Oeuvre exposée dans l'exposition
Cet élégant dessin à la pointe de métal, en partie remanié à la détrempe, reprend un groupe de deux personnages de la fresque du Baptême du Christ, peinte par le Pérugin sur un mur de la Chapelle Sixtine au Vatican vers 1480. Il ne s'agit probablement pas d'un copie directe d'après la fresque : les différences avec l'original, en effet, suggèrent un remaniement médiatisé par un dessin dédicacé par le Pérugin. A l'intérieur de l'atelier du grand maître ombrien, dans les années 1880, certains des dessins préparatoires à la décoration de la chapelle Sixtine ont certainement circulé, laissés par le Pérugin à ses élèves afin qu'ils puissent pratiquer la copie et mieux comprendre l'utilisation des techniques.
Un exemple typique d'un dessin à la plume réalisé dans l'atelier du Pérugin dans les années 80 et 90 du XVe siècle est exposé ici, comme en témoigne le filigrane du papier. Il existe de nombreux dessins à la plume comme celui-ci, et il est facile de supposer que le Pérugin les utilisait aussi régulièrement comme outils didactiques. L'exercice de la copie a joué un rôle fondamental dans la formation des jeunes artistes, car il a permis l'apprentissage de techniques et la création d'un répertoire de formules expressives éprouvées susceptibles d'être modifiées et réutilisées dans différents contextes.
Ce dessin vibrant à la plume et à l'encre reprend l'iconographie traditionnelle du mariage mystique de Sainte Catherine : au centre de la scène l'Enfant Jésus sur les genoux de sa mère remet à la jeune Catherine d'Alexandrie une alliance, symbole de chasteté et de communion avec Dieu La robe portée par la sainte rappelle son statut royal, tandis que la roue brisée à ses pieds rappelle son martyre. Les contours des personnages étaient gravés au stylet pour en faire des copies, selon une pratique répandue à la Renaissance. Les plis encore visibles sur la feuille témoignent que par le passé le dessin était plié plusieurs fois, peut-être pour être envoyé joint à une lettre.
Des gravures en taille-douce ont été tirées de ce dessin de Giulio Romano, comme en témoignent les gravures le long des contours de la figure. Au XVIe siècle, la technique de l'imprimerie s'est imposée dans toute l'Europe, devenant rapidement un formidable outil de diffusion de la culture ; le langage artistique des grands maîtres de la Renaissance était également véhiculé par les gravures, et Giulio Romano est devenu très populaire également grâce aux estampes tirées de ses œuvres. De ce dessin en particulier, une eau-forte a été tirée par un graveur de l'école de Fontainebleau qui signe ses oeuvres en tant que Monogramiste IQV.
Dans la Rome du XVIe siècle, où la redécouverte de l'ancien a eu une forte influence sur le goût des bourgeois, de nombreux notables et hommes fortunés tentent d'évoquer la magnificence sculpturale des reliefs antiques dans leurs maisons, commandant des fresques monochromes pour décorer le façades de leurs bâtiments. C'est Polidoro da Caravaggio lui-même qui a perfectionné la technique des façades peintes dans les années 1920, avec Maturino da Firenze avec qui il a travaillé sur plus de cinquante chantiers.
Ce dessin témoigne de la façon dont le peintre émilien Biagio Pupini était en contact direct avec l'environnement artistique de la Rome du XVIe siècle tant pour la fluidité du trait que pour le goût de l'antiquité. Jésus, âgé de douze ans, est représenté en train de parler avec les docteurs dans le temple de Jérusalem. Cependant, l'identification de la scène principale n'est pas immédiate, car le dessin se déploie en divers micro-récits - dans lesquels visiteurs et érudits du temple conversent, se déplacent, transportent les textes sacrés - qui détournent l'attention du cœur de la scène positionnée à le haut de la gauche.
Ce dessin à la pointe métallique sur papier préparé est associé au nom de Raphaël depuis de nombreuses années, pour l'élégance et l'expressivité du signe. Retracé à Pietro Perugino à l'occasion de cette exposition, il s'agit probablement d'un dessin d'après nature, avec un garçon de son atelier utilisé comme modèle. L'artiste utilise une technique archaïque, difficile à utiliser car elle n'autorise pas les arrière-pensées puisque la ligne laissée par le stylet métallique sur le papier préparé ne peut pas être effacée. Le dessinateur esquisse d'abord la figure par touches rapides puis, par coups successifs de stylet, donne une forme plastique au sujet représenté, utilisant également de l'encre aquarellable et des touches de céruse pour accentuer le relief sculptural.
Cette tête féminine intense en pierre noire est un dessin préparatoire de Giulio Romano pour la fresque du Mariage de Cupidon et Psyché du Palazzo Te à Mantoue. Le carton préparatoire à la fresque a été tiré de cette feuille, dont les principaux traits sont entièrement perforés pour le report, et n'est plus conservé aujourd'hui car le report au mur abîme souvent irrémédiablement le carton. Les collectionneurs de tous les temps ont beaucoup aimé les dessins préparatoires et les caricatures, au point qu'ils ont souvent été cités autant que les peintures. La composition dont fait partie ce dessin - la scène du banquet de noces de Cupidon et Psyché - a été conçue par Giulio Romano sur la base du tableau du même sujet peint à fresque par Raphaël dans la villa Farnesina pour Agostino Chigi, un chantier en lequel Giulio lui-même était très actif.
Ce dessin vibrant fait partie d'une série de projets de Perino del Vaga pour le plafond du palais de l'amiral Andrea Doria (1466-1560) à Fassolo, une zone de Gênes qui se trouvait à l'extérieur des murs de la ville à l'époque où la villa était construit. . Même si l'iconographie des carrés de plafond individuels diffère de la version réelle, le cadre général est plutôt très fidèle. Les indications de l'artiste sur le choix des couleurs à utiliser dans les différents panneaux sont encore visibles. Il peut s'agir d'une étape intermédiaire du projet à présenter au client pour discuter avec lui des choix définitifs à faire. Dans le verset du dessin, montré ici en reproduction, Perino a dessiné plusieurs personnages, capturés dans différentes poses expressives : dans la partie supérieure de la feuille, on reconnaît des femmes en vêtements contemporains vues de profil, de dos, en conversation ou encapuchonnées en leurs vêtements lourds et, dans le coin supérieur droit, un groupe d'hommes en conversation.
Ce n'est pas seulement une feuille pleine d'études et d'exercices anciens sur le thème de la décoration grotesque, mais dans les intentions de Perino del Vaga, il devait probablement s'agir d'une sorte de manuel imaginatif du répertoire ornemental très populaire au milieu du XVIe siècle, dans lequel chaque détail est traité avec soin et attention et mis en valeur grâce à des aquarelles lumineuses. Dans une note manuscrite autographiée au centre de la feuille on lit : Perin fait assaj d'être pauvre. L'artiste fait référence à ses difficultés financières, qui étaient connues de ses contemporains au point d'être remémorées même de Vasari dans ses Vies. Au revers, reproduit ici, Perino dessine une bordure pour une tapisserie, probablement conçue pour le Palazzo di Andrea Doria à Gênes.
Probablement pour ce dessin Polidoro utilise un modèle de la vie, même si la principale source d'inspiration est sans aucun doute la leçon Raphaelesque, non seulement pour le langage académique qui l'imprègne, mais aussi pour l'utilisation habile de la technique du dessin à la pierre rouge, moyennement aimé de Raphaël pour sa capacité d'expression des valeurs matérielles, linéaires et picturales. Au centre de la composition se trouve l'étude pour une main, qui capte l'attention du spectateur avec la paume tournée vers l'avant. Les artistes de la Renaissance ont compris à quel point les mains pouvaient être expressives et ont souvent concentré leurs études sur leurs gestes, comme le montre par exemple le dessin de Raphaël reproduit ici à titre de comparaison, aujourd'hui conservé à l'Ashmolean Museum d'Oxford.
Le talent de dessinateur de Vincenzo Tamagni est très apprécié dès le XVIe siècle, et ses dessins sont recherchés et achetés par de nombreux collectionneurs, dont Giorgio Vasari et Pierre-Jean Mariette (1694-1774), le célèbre connaisseur à qui cette feuille est appartenait. Dans la Vierge intronisée avec l'enfant et les saints, Tamagni a réajusté une forme de schémas de composition qui lui était familière. La Vierge est placée sur un trône surélevé avec l'Enfant en équilibre sur ses genoux ; les saints sont difficiles à identifier, car ils manquent d'attributs clairs, à l'exception du saint à gauche de la Vierge, qui pourrait être Sainte Catherine de Sienne. Dans la rapide esquisse du Christ portant la croix, Tamagni réfléchit après coup à la pose du bras droit de Jésus qu'il imaginait d'abord allongé et saignant, et finalement plié pour tenir la croix. Les deux feuilles sont également dessinées au verso, avec des scènes mythologiques.
Le talent de dessinateur de Vincenzo Tamagni est très apprécié dès le XVIe siècle, et ses dessins sont recherchés et achetés par de nombreux collectionneurs, dont Giorgio Vasari et Pierre-Jean Mariette (1694-1774), le célèbre connaisseur à qui cette feuille est appartenait. Dans la Vierge intronisée avec l'enfant et les saints, Tamagni a réajusté une forme de schémas de composition qui lui était familière. La Vierge est placée sur un trône surélevé avec l'Enfant en équilibre sur ses genoux ; les saints sont difficiles à identifier, car ils manquent d'attributs clairs, à l'exception du saint à gauche de la Vierge, qui pourrait être Sainte Catherine de Sienne. Dans la rapide esquisse du Christ portant la croix, Tamagni réfléchit après coup à la pose du bras droit de Jésus qu'il imaginait d'abord allongé et saignant, et finalement plié pour tenir la croix. Les deux feuilles sont également dessinées au verso, avec des scènes mythologiques.
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Avec la carte Artsupp, vous pouvez obtenir, pour la première fois, des réductions et des billets d'entrée réduits pour les musées italiens.
En savoir plusArtsupp est le portail des musées avec lequel il est facile de découvrir l'art, les expositions et les oeuvres. Désormais, les musées de France, du Royaume-Uni, des Pays-Bas, d'Allemagne et d'Espagne peuvent également partager leurs activités avec les utilisateurs.
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