Un personnage masculin est représenté debout en train de se transpercer le cou avec une courte épée tandis que, de la main gauche, il tente de soutenir une mourante qui s'effondre au sol. Les deux personnages reposent sur un bouclier ovale et un fourreau d'épée de type celtique, zone à laquelle se réfère l'iconographie des personnages aux longues mèches et les vêtements de type oriental de la femme. L'interprétation des deux personnages en tant que Galates (population celtique d'Asie Mineure) rattache cette œuvre à la célèbre sculpture du Gaulois mourant conservée dans les Musées du Capitole. Les deux œuvres appartiennent à un même groupe statuaire, une copie en marbre du bronze original réalisé par le célèbre sculpteur Epigone commandé par le roi de Pergame Attale Ier pour célébrer sa victoire sur les Galates en 240 av. Les deux sculptures - la Gaule suicidaire et la Gaule mourante - proviennent très probablement de la zone de la Villa Ludovisi où les Horti Sallustiani, appartenant autrefois à Jules César, se trouvaient à l'époque romaine. La découverte à la résidence césarienne laisse croire qu'il s'agit de copies commandées par César lui-même comme représentation symbolique des victoires contre les Gaulois occidentaux dans les années 46-43 av.

Portrait d'Antinoüs, un jeune Bithinius favori de l'empereur Hadrien, décédé à un jeune âge en 130 après JC. puis déifié. L'œuvre est constituée d'un fragment antique - reconnaissable au buste et à la partie gauche et postérieure de la tête - intégré à l'époque moderne. Les particularités physionomiques du jeune homme sont connues par les nombreuses sculptures et images de pièces de monnaie répandues dans tout l'Empire romain. A l'époque moderne, l'iconographie d'Antinoüs s'est surtout fait connaître après la découverte à la Villa Adriana en 1735 d'un relief le représentant, aujourd'hui conservé dans la collection Albani. Partant de l'intuition de l'égyptologue W. Raymond Johnson, il a été possible en 2013 d'identifier la partie ancienne manquante du buste d'Antinoüs de la collection Boncompagni Ludovisi avec un fragment de marbre conservé à l'Art Institute of Chicago.