In Santa Giulia, im Viridarium – Skulpturenpark, der neben zahlreichen Fundstücken und Grabdenkmälern aus der Römerzeit bereits das Dritte Paradies von Michelangelo Pistoletto und Ohne Titel von Ariel Schlesinger beherbergt, befindet sich auf dem grünen Bergrücken, der sich nach Norden erstreckt, das Große Welt aus Stahl, Stahlkugel, die aus dem Rasen hervorragt und dank des kraftvollen Durchmessers von 4 Metern im Verhältnis zum großen und monumentalen Raum steht, in dem sie sich befindet. Fast wie eine Kugel, die durch die Erdachse nicht rollt, sondern auf dem Boden verankert ist, präsentiert das Werk auf den Meridianen und Breitengraden aus massivem Stahl die undurchsichtigen Oberflächen der aufgetauchten Länder, die Platten der Kontinente, auf denen der Meister arbeitet Das übliche Lexikon der Löschung umfasst die Namen einzelner Städte. Alle bis auf eine, die von Brescia, die mit dem lateinischen Namen Brixia deutlich wird, als ob nur diese Stadt von allen bekannt sein und das Vergessen der Auslöschung überleben könnte. Angesichts der Größe der archäologischen Überreste des antiken Brixia, die er seit mindestens 1957 besucht und die er im Laufe der Zeit nach und nach ausgegraben, restauriert, aufgewertet und erzählt hat, stellt sich der Künstler tatsächlich die Frage nach der bestimmenden Kraft der Ursprünge in den Entwicklungen der Geschichte und beansprucht seine grundlegende Rolle. Mit seinem Werk möchte der Meister der Stadt die Möglichkeit einer autonomen und erkennbaren Geschichte geben, die durch ihre Überreste und durch die Art und Weise, wie Brescia es geschafft hat, die Vergangenheit im ständigen Dialog und Vergleich mit ihrer Zeitgenossenschaft zu schützen, voll und ganz verdient ist.

Die römischen Wurzeln, die Brixia charakterisieren, sind sehr tief verwurzelt und auch heute noch erkennbar. Der Künstler würdigt sie, indem er ihren hohen Stellenwert als kulturelle und bürgerliche Gemeinschaft für alle in einem historischen archäologischen Raum lobt, der heute zum UNESCO-Weltkulturerbe gehört.