En Santa Giulia, en el Viridarium – Parque de las Esculturas, que además de numerosos hallazgos y monumentos funerarios de la época romana ya alberga el Tercer Paraíso de Miguel Ángel Pistoletto y Sin título de Ariel Schlesinger, en la cresta verde que se extiende hacia el norte se encuentra la gran Mundo de acero, globo de acero que emerge del césped, que gracias a su potente diámetro de 4 metros se compara en equilibrio proporcional con el gran y monumental espacio en el que se ubica. Casi como una bola que en lugar de rodar queda fijada al suelo por el eje terrestre, en los meridianos y paralelos de sólido acero la obra presenta las superficies opacas de las tierras emergidas, las placas de los continentes, sobre las que el maestro, utilizando El léxico habitual de borrado cubre los nombres de ciudades individuales. Todas menos una, la de Brescia, que sale en evidencia con el nombre latino, Brixia, como si sólo esta ciudad de todas pudiera ser conocida y sobrevivir al olvido de la borradura. El artista, ante la grandeza de los restos arqueológicos de la antigua Brixia, que frecuenta al menos desde 1957 y que ha visto progresivamente excavados, restaurados, valorizados y narrados a lo largo del tiempo, se pregunta de hecho sobre la fuerza determinante de los orígenes. en el desarrollo de la historia y reivindica su papel fundamental. Con su obra, el maestro pretende dar a la ciudad una posibilidad de historia autónoma y reconocible, plenamente merecida por lo que queda de ella y por cómo Brescia ha sabido proteger el pasado en constante diálogo y comparación con su contemporaneidad.

Las raíces romanas que caracterizan a Brixia son muy profundas y todavía evidentes hoy en día, y el artista le rinde homenaje exaltando su fuerte valor como comunidad cultural y civil entre todos, en un espacio histórico arqueológico que ahora es patrimonio de la UNESCO.