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The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
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(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
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Furthermore, in cases where the Artsupp service is subject to a fee, STRIPE Inc. also retains this amount on each payment made by the Supporters, and reverses it in favor of Artsupp. In this case, therefore, the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of the payment commission and the commission due to Artsupp:
- Artsupp Fee for "Fundraising" projects: 5% VAT included;
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Die Website artsupp.com ist eine mehrsprachige Plattform zur Förderung europäischer Kulturinstitutionen. Der Inhalt der Website und die damit verbundenen Rechte sind vorbehalten und können daher ausschließlich zu persönlichen Informationszwecken eingesehen werden, wobei jede andere Verwendung ohne vorherige schriftliche Zustimmung von artsupp.com ausdrücklich untersagt ist. Die Firma Restart S.r.l. mit Sitz in Rom in Viale Angelico, n.101, unter dem Geschäftszeichen/Gz. RM - 1450606, Steuernummer und Mehrwertsteuernummer 13481941006, ist Inhaber der Plattform Artsupp - erreichbar unter der Webadresse „http://www.artsupp.com”. Folgende Verordnung enthält die Regeln für Restart S.r.l., die Besucher, Benutzer und Partner der Plattform.
Besucher Artsupp: Unter Besucher bezeichnet man denjenigen, der sich frei in den verschiedenen Bereichen der Artsupp-Plattform bewegt.
Benutzer Artsupp: Unter Benutzer bezeichnet man denjenigen, der die Artsupp-Plattform frei abonniert.
Partner Artsupp: Unter Partner bezeichnet man jede Kultureinrichtung, die über die notwendigen Voraussetzungen verfügt, um als solche definiert zu werden und deren Identität beim Beitritt zur Artsupp-Plattform überprüft wird.
Ein Artsupp-Besucher wird Nutzer, wenn er die erforderlichen persönlichen Daten (Benutzername / E-Mail / Passwort) in das entsprechende Registrierungsformular eingibt oder sich über seinen Facebook-Account einloggt. Der Nutzer verpflichtet sich außerdem, Artsupp wahrheitsgemäße, genaue und vollständige Registrierung, Informationen zur Verfügung zu stellen und verpflichtet sich, diese stets in diesem Zustand zu halten. Jeder Benutzer ist für seinen eigenen Account und für alle ausgeführten Aktivitäten verantwortlich, er verpflichtet sich, die Zugangsdaten aufzubewahren und entbindet Artsupp diesbezüglich von jeglicher Verantwortung.
Partner auf der Artsupp-Plattform zu sein ist für jede ständige und/oder temporäre Einrichtung möglich, die gemäß ihrer eigenen Identität das künstlerische und kulturelle Erbe zur universellen und nützlichen Nutzung durch Erbringung einer Dienstleistung für die Öffentlichkeit pflegt und verwaltet. Artsupp behält sich jedoch das Recht vor, die Eignung der eingegangenen Anfragen zu prüfen.
Partner zu werden ist für alle Institutionen möglich, die unter die oben genannten Merkmale fallen, indem sie der Artsupp-Plattform die zur Überprüfung ihrer Identität erforderlichen Informationen zur Verfügung stellen. Es ist außerdem erforderlich folgende Inhalte zu senden, die für die Erstellung der entsprechenden Seiten erforderlich sind:
1. Institutioneller Name;
2. Beschreibung der Institution;
3. Standort;
4. Öffnungszeiten;
5. Institutionelle Webseite;
6. Benutzerbild;
7. Titelbild oder Video;
8. Repräsentative Bilder der Räume;
9. Bilder der Sammlung;
10. Bildunterschriften von Werken aus der Sammlung (Autor, Titel, Datum, Technik);
11. Pressemitteilungen und Bild vom Plakat zu aktuellen und zukünftigen Ausstellungen.
Alle Profilinformationen müssen genau, vollständig und wahrheitsgemäß sein. Nach Abschluss dieses Verfahrens nimmt sich Artsupp die Zeit, die Richtigkeit der übermittelten Informationen zu überprüfen und den für den Partner reservierten Bereich öffentlich und online zu aktivieren.
Jeder Partner kann die folgenden Seiten sichtbar haben:
Info: Abschnitt zur Bewertung der Räume der Institution. Es wird eine Kurzbeschreibung der Institution mit Bildern ihrer Räume und Informationen über die Öffnungszeiten dabei sein, sowie ein Link zur offiziellen Website der Institution.
Veranstaltungskalender: Abschnitt, der dem Austausch von kulturellen Programmen und vom Partner organisierten temporären Veranstaltungen gewidmet ist.
Sammlung: Überblick über die Werke der Sammlung. Im Fall, dass der Partner keine Dauersammlung hat, ist es möglich, Bilder der vorübergehend ausgestellten Werke zu veröffentlichen.
Die im Profil veröffentlichten Inhalte sind öffentlich und online einsehbar. Der Partner verpflichtet sich, Artsupp Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden, an denen er die entsprechenden Nutzungsrechte besitzt, und stellt Artsupp von jeglichen Ansprüchen Dritter hinsichtlich der Nutzung und des Inhalts dieser Dateien, Bilder und / oder Videos frei. Der Partner verpflichtet sich auch, virenfreie Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden und in keinem Fall die Hard- oder Software des Portals oder derer, die sie anzeigen oder herunterladen, in irgendeiner Weise zu beeinträchtigen.
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Bergamo, Lombardei, Italien geschlossen Besuchen Sie das Museumarrow_right_alt
Pisanello ist der letzte Vertreter dieser sehr eleganten Hofkultur , die als internationale Gotik oder Spätgotik bekannt ist. Als Wanderkünstler zwischen Verona und Venedig, Mantua und Mailand, Rom und Neapel stand er lange im Dienst von Leonello d'Este, dem gebildeten Marquis von Ferrara. Das Porträt von Carrara entstand möglicherweise anlässlich des berühmten Malwettbewerbs zwischen Jacopo Bellini und Pisanello im Jahr 1441. Die Profilfassung erinnert an das Vorbild antiker Medaillen, die charakteristischen Merkmale des Gesichts sind jedoch präzise untersucht. Leonellos dichtes Haar, der Brokat des Kleides und die Herbariumblumen des Rosengartens werden detailliert beschrieben, durch den weichen und geschmolzenen Pinselstrich, der typisch für den raffinierten und profanen Geschmack des Künstlers ist.
Andrea Mantegna, ein vielversprechender junger Mann im Padua von Donatello und Squarcione, wurde bald zu einem der berühmtesten Künstler seiner Zeit, eine Dominanz, die durch seinen endgültigen Umzug nach Mantua an den Gonzaga-Hof bestätigt wurde. Die Madonna mit Kind ist ein Werk aus der Reifezeit des Künstlers und wurde wahrscheinlich in den Jahren geschaffen, in denen der Maler an den Triumphen Cäsars arbeitete . Dieses strenge und zugleich bewegende Bild der Mutterschaft deutet auf das zukünftige Opfer Christi am Kreuz hin: Das rote Korallenarmband, das das Kind trägt, und der ferne, von Melancholie verschleierte Blick der Jungfrau weisen darauf hin. Die gedämpften Farben des Werks sind das Ergebnis der Übernahme seiner bevorzugten Tempera-Technik, bei der Mantegna dünne Lasuren auf eine sehr feine Leinenleinwand aufträgt .
Die Tafel gehört zu jener kleinen Gruppe von Gemälden, die zweifellos der Hand des Meisters zugeschrieben werden können. Maria und Jesus befinden sich in einem Moment der Zärtlichkeit, während die Mutter versucht, das Kind stillzuhalten, dessen kühne Haltung an die Werke Mantegnas erinnert. Der Blick der Jungfrau ist jedoch melancholisch und nachdenklich, als würde sie das zukünftige Opfer ihres Sohnes voraussehen, der sich ruhelos auf einer Balustrade aus rosa Marmor bewegt, vielleicht in Erwartung des Salbungssteins, auf den er vor der Beerdigung gelegt wird. Die klare Helligkeit, die die beiden Figuren umhüllt, erinnert an die venezianischen Werke von Antonello da Messina, aber die kostbare Ausführung mit dem Gold, das das Lapislazuliblau von Marias Kleid hervorhebt, erinnert an die byzantinischen Ursprünge der venezianischen Bildtradition.
Von seinem Vater in den Beruf des Goldschmieds und von Filippo Lippi in den des Malers eingeführt, betrieb Botticelli bereits im Alter von 25 Jahren eine eigene Werkstatt in Florenz, deren angesehenste Kunden Mitglieder der Medici-Familie waren. Auf dieser Tafel überliefert der Künstler der Nachwelt das Bild von Giuliano de' Medici, dem jüngeren Bruder von Lorenzo dem Prächtigen und erfahrenen Ritter, der am 26. April 1478 in Florenz während der Pazzi-Verschwörung ermordet wurde. Um seinen Tod anzuprangern und daran zu erinnern, ließ Lorenzo vom Familienbildhauer Bertoldo di Giovanni eine Medaille prägen. Aus der Totenmaske, die Botticelli als Vorlage für das Gemälde verwendete, wurde eine Marmorbüste angefertigt , von der drei Versionen bekannt sind: diese aus Carrara – vielleicht die älteste, wenn auch wahrscheinlich unvollendet – und zwei weitere, die in Berlin und Washington aufbewahrt werden.
Es ist eines der ersten Gemälde Tizians und zeigt, wie der junge Künstler die Forschungen von Bellini und Giorgione über die Ausdruckskraft der Farbe weiterentwickelte. Die Gruppe der Madonna mit Kind taucht in eine weite Naturlandschaft ein und präsentiert eine neue und überraschende Monumentalität, während ein warmes und geschmolzenes Bildmaterial die Formen nicht durch Zeichnung, sondern durch große Farbfelder definiert.
Im Kontext der venezianischen Renaissancemalerei ist Palma der Ältere vor allem der Autor feierlicher, in der Naturlandschaft angesiedelter sakraler Gespräche und sinnlicher Frauenfiguren. Diese beiden Arten von Raumgemälden waren vor allem in Venedig weit verbreitet, für ihren Erfolg war jedoch der Beitrag des Künstlers aus Bergamo von grundlegender Bedeutung. Im Carrara-Gemälde übernimmt Palma das traditionelle Schema des Heiligen Gesprächs von Bellini; Allerdings sind die Figuren hier nicht isoliert voneinander, sie sitzen nicht schweigend da und meditieren über die Heiligen Schriften, sondern kommunizieren lebhaft miteinander. Neu ist auch die Monumentalität der Jungfrau und Magdalena, die in ihrer üppigen Schönheit an die üppigen weiblichen Halbfigurenfiguren zahlreicher späterer Werke des Künstlers erinnern.
Das Gemälde ist ein Meisterwerk aus Moronis Alter und das Ergebnis einer eingehenden Untersuchung dieses Porträtschemas. Der Dante-Stuhl, auf dem der ältere Herr sitzt, ist leicht schräg gestellt, um den Eindruck von Tiefe wirkungsvoll zu vermitteln. Der Mann trägt einen pelzgefütterten Mantel und umfasst mit der rechten Hand die Armlehne, während er in der linken ein kleines Buch hält: Er hat gerade aufgehört zu lesen und dreht sich stolz zu uns um und fixiert uns mit einem fragenden Blick. Der weite Hintergrund erhöht die psychologische Intensität des Porträts, gespielt mit einer ausgewählten Palette von Grau-, Braun- und Schwarztönen. Die dargestellte Figur konnte noch nicht identifiziert werden, es wurde jedoch vermutet, dass Pietro Spino, ein aus Albino stammender Gelehrter und Historiker, als Künstler anerkannt wird.
Die Werkstatt von Fra Galgario wurde von jungen Leuten besucht, die die Geheimnisse des Handwerks kennenlernen wollten; Tatsächlich stellen zahlreiche seiner Gemälde Jungen dar, mit denen der Künstler eine gewisse Vertrautheit zu haben scheint. Oftmals sind diese Models auf skurrile Weise gekleidet, mit extravagant gestylten Kleidern und Hüten , oder sie posieren wie Maler, wie der junge Mann auf dem Carrara-Leinwand, einem der Meisterwerke dieser besonderen Produktion. Die kühne Haltung des jungen Malers, der stolz seine linke Hand auf die Hüfte stützt und in der rechten den Strohhalm mit Kreide hält, und die Unschuld seines Blicks vermitteln uns das Bild eines lebenden Menschen. Die Materialität der Farben und die berühmten Lacke, die Fra Galgario verwendet, machen dieses Gemälde zu einem Wahrzeichen seiner Malerei.
Canaletto ist der berühmteste venezianische Landschaftsmaler und seine Ansichten von Venedig haben dazu beigetragen, den Mythos der Serenissima zu würdigen. Er hat in seinen Gemälden nicht nur die topografische Realität der Stadt genau erfasst, sondern konnte durch sorgfältige Beobachtung des Lichts auch ein unbeirrbares und ewiges Bild von Venedig im 18. Jahrhundert vermitteln. Canaletto fotografiert den Canal Grande anhand einer Einstellung, die von Luca Carlevarijs in einem berühmten Gemälde kodifiziert wurde, übernimmt jedoch eine breitere und erweiterte Konstruktion der Szene, was auf seine Ausbildung und sein anfängliches Engagement als Bühnenbildner schließen lässt. Im Vordergrund sieht man links die Fassade des Palazzo Balbi, rechts erkennt man die Paläste Erizzo, Contarini und Mocenigo, während in der Ferne gerade noch die Rialtobrücke zu erkennen ist.
Tiepolo dominierte die venezianische und europäische Malerei des 18. Jahrhunderts mit seinen monumentalen Altarbildern, raffinierten Gemälden mythologischer Themen und vor allem mit seinen imposanten Freskendekorationen, die sich durch außergewöhnlichen Erfindungsreichtum und überraschende Lebendigkeit und chromatische Leichtigkeit auszeichnen. Gemäß einer typischen Praxis der Bildtradition des 17. und 18. Jahrhunderts legte Tiepolo die Grundzüge seiner Kompositionen in Skizzen fest, die er den Kunden zur vorläufigen Genehmigung vorlegte . Diese kleinen Gemälde befeuerten auch einen florierenden Sammlermarkt, der sich aus Amateuren zusammensetzte, die in ihnen die Frische der ersten Idee und das unmittelbarste Zeugnis der Hand des Meisters schätzten. Das Carrara-Leinwand ist eine Skizze des Altarbildes, das Tiepolo 1743 für die Kathedrale von Bergamo schuf.
Francesco Hayez ist der größte Vertreter der romantischen Malerei in Italien. Seinen Ruhm verdankt er seinen Gemälden mit historischen Motiven, die oft patriotische Bedeutungen haben oder auf die politische Situation Italiens anspielen; Aber auch die Porträts und sinnlichen Frauenfiguren erregten große Begeisterung. Das von Antonio Frizzoni, einem Mitglied einer in der Textilbranche in Bergamo tätigen Familie, in Auftrag gegebene Gemälde stellt die Höhepunktepisode einer sehr beliebten Geschichte im frühen 19. Jahrhundert dar: Giorgio Cornaro informiert seine Schwester Caterina, Königin von Zypern, dass die Republik Venedig hat beschlossen, sie zu entlassen und kündigt ihre zukünftige Inhaftierung im Schloss von Asolo an. Die Szene, die durch eine kalibrierte Studie des Lichts und der Posen der Charaktere konstruiert wurde, hat einen stark theatralischen Ton, der typisch für Hayez‘ Gemälde ist.
Gaetano Previati ist neben Segantini und Pellizza da Volpedo einer der Protagonisten des italienischen Divisionismus und einer der einfühlsamsten Interpreten symbolistischer Themen. Das Gemälde gehört zur ersten Schaffensperiode des Malers, verbunden mit dem spätromantischen Geschmack und der Scapigliatura, die der Umstellung auf die Technik der Farbteilung vorausgeht. Die Geschichte von Paolo und Francesca – erzählt von Dante und weit verbreitet im figurativen Repertoire des 19. Jahrhunderts – wird nicht auf didaktische Weise dargestellt: Previati möchte Emotionen und Ideen darstellen. Aus dem klaustrophobischen Querformat, das von den Figuren der beiden unglücklichen Liebenden eingenommen wird, die auf ihrem Sterbebett liegen und von demselben Schwert durchbohrt werden, entsteht ein kraftvolles und dunkles Bild, das sich durch seine melodramatische Betonung und seinen verzweifelten Naturalismus auszeichnet .
Pellizza da Volpedo ist vor allem als Autor des Vierten Standes bekannt, einem symbolischen Gemälde der italienischen Malerei des späten 19. Jahrhunderts und einer Ikone der Moderne. Die Synthese der prägenden Erfahrungen des Malers ist „Memory of a Sorrow“, das der Künstler Carrara als Zeichen der Dankbarkeit für die Lehren schenkte , die er zwischen 1888 und 1890 von Cesare Tallone in Bergamo erhielt. Die Bedeutung des Werkes geht über die Wahl des Themas hinaus des damals weit verbreiteten Lesers: Im klaren Blick der Volpedesin Santina Negri drückt der Maler den Schmerz über das Verschwinden seiner im Oktober 1889 verstorbenen Schwester Antonietta aus. Der Rahmen des Porträts stammt von Tallone, während die Konstruktion Der Raum für Flächen leuchtender Farbe, die in großen Feldern ausgebreitet sind, erinnert an die Malerei der Macchiaioli.
Andere ausgestellte Werke
Ausgestellt in: Ständige Sammlung
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