Marcus Tullius Cicero, De Officiis

Frau parm. 896

Membranös, sek. XV, Latein, mm 254x173, folgende II, 120, II'.

Die beleuchtete Seite ist die Öffnung zum wertvollen Code "De officiis", dem spirituellen Testament von Cicero, das seinem Sohn Mario gewidmet ist. Umrahmt wird es von einer Bordüre aus weißen Girari auf rotem, grünem, blauem Grund, auf der am unteren Rand zwei Engel ruhen, die auf ein Wappen weisen. In der Mitte des Wappens symbolisiert ein Hermelin Tugenden wie Ruhe, Ausgeglichenheit und Mäßigung, die typisch für den "ehrlichen Mann" sind, ein Thema, das dem Autor am Herzen liegt. Ein seltenes Juwel und Zeugnis für einen der brillantesten Köpfe des Westens Geschichte, es stammt aus der Sammlung der Grafen Alessandro und Stefano Sanvitale im Jahr 1838.

Aloisio Cesani, Nautischer Atlas

Frau Parm. 1616

Mitglied, 1574, 5 Tafeln, cm. 28 x 39,7

Die fünf Tafeln des Atlas, auf Pergament gezeichnet, gefaltet und zu einem Buch zusammengefügt, scheinen von demselben, ursprünglich aus Otranto stammenden Autor angelegt und verfasst worden zu sein, dessen Name in der Legende der fünften Tafel bezeugt ist , senkrecht gestellt. Im Gegensatz zu den anderen Seekarten, die in den ersten Jahren ihrer Gründung mit dem Bibliothekar Paciaudi in die Bibliothek von Parma gelangten, hat der Atlas seinen ursprünglichen Einband in rotem Maroquin bewahrt, reich und naturalistisch mit Trocken- und Gold verziert; In der Mitte der Frontplatte befindet sich das Superlibro mit dem Wappen jenes Zweigs der Familie Gonzaga, der das Fürstentum Molfetta und das Herzogtum Guastalla besaß.

Der kostbare Atlas besteht aus einer Planisphäre mit der Neuen Welt, drei Seekarten und einer systematischen astronomischen Tabelle; Köpfe von blasenden Männern, Krieger zu Fuß und zu Pferd, Figuren thronender Könige, Segelschiffe, betürmte Städte, Zelte, fantastische Tiere und wehende Fahnen bevölkern seine Tische inmitten von Seewegen, Windrosen und Küstenortnamen, nach Wichtigkeit abgestuft in Rot und Weiß schwarz, in lateinischer und italienischer Sprache, in humanistischer Handschrift mit Tendenz zur kleinen Modulkursivschrift. Alle Karten im Atlas sind hellrot umrandet, aber die drei nautischen haben Rahmen, in denen die Namen der Winde erscheinen, gebildet aus zwei Streifen, in denen in verschiedenen Abständen auch Striche eingezeichnet sind, die als Maßstäbe interpretiert werden könnten; es gibt Windrosen mit den traditionellen farbigen Rauten, in Gold diejenige, die den Norden mit einem spitzen Index anzeigt; Die fünfte Tafel ist besonders interessant, da sie in Schwarz und Rot geschriebene Tabellen und Legenden enthält, die sich auf den ewigen Kalender, Wettervorhersagen, die Winde und den Tierkreis beziehen.

Willkommen Cellini, Geschichten

Venedig, aus der Typographie von Alvisopoli, 1828

Spalte HI 17

Die Operette wurde von Bartolomeo Gamba, dessen Bibliothek sie gehört, in nur zwei Exemplaren auf Pergament gedruckt, von denen eines das Geschenk ist und das andere in die "Trivulzio-Bibliothek von Mailand" überführt wurde. 1810 hatte der venezianische Adlige Alvise Mocenigo eine kleine Druckerei in der Stadt Alvisopoli im Stadtteil Portogruaro gekauft, die er 1814 unter Beibehaltung des Namens nach Venedig verlegte und die Leitung Gamba anvertraute. So verwandelte er es in die wichtigste venezianische Druckerei der Restaurationsjahre, vermied Auftragsarbeiten und druckte gelehrte Werke im Gegensatz zu neuen Ideen. Trotz der seit 1824 eingegangenen Verpflichtungen als Bibliothekar der Marciana-Bibliothek behielt Gamba ihre Leitung bis 1836 bei, als er sie seinem Sohn Francesco übergab.

Vesconte und Giovanni Maggiolo, Seekarte

Mitglied, 1525 (8. Juli), Genua, 64,7 x 96,3 cm.

Brillante und farbenfrohe Seekarte voller Illustrationen von Tieren, Pflanzen, Bannern und bunten Gebäuden; Die kostbare Karte ist das Werk zweier Vertreter der Maiollos, einer genuesischen Familie talentierter Kartographen. Es wurde aufgerollt in einem zylindrischen Kartonbehälter aufbewahrt, an den es durch noch heute sichtbare Löcher genagelt wurde. Es repräsentiert das gesamte Mittelmeerbecken, einen Teil der Westküsten Afrikas und Europas und verschiedene Inseln, sogar außerhalb des Mare Nostrum. Die Ortsangaben sind unterschiedlich in Rot oder Schwarz, in Italienisch mit starken dialektalen Einflüssen oder in Latein, in gotischen oder Großbuchstaben mit größerem Modul, basierend auf einer starren Rangordnung.

Yishaq Ben Shelomoh Ibn Sahulah

Mashal ha-kadmoni [Die alte Geschichte]

Pfälzische Bibliothek, St. De Rossi 990/6

„Das 1298 von dem Kastilier Ibn Sahulah, Dichter und kabbalistischer Gelehrte, verfasste Werk, um jüdischen Lesern ein jüdisches Äquivalent der arabischen „Reisen des Seefahrers Sindbad“ oder der „Kalilah und Dimnah“ indischen Ursprungs anzubieten, ist ein Produkt der adriatischen Tätigkeit von Gershom ben Mosheh Soncino, begleitet von 78 prächtigen Holzschnitten, die es zum ersten gedruckten jüdischen Bildband machen, die Bilder scheinen alle aus der Hand desselben Künstlers zu stammen, der sich streng im Inneren hält die Tradition der höfischen Illustration und Bestiarien. In den Zeichentrickfilmen wechseln sich Prinzen und Prinzessinnen, Hofnarren und Bankett- und Jagdszenen mit sprechenden und gekrönten Tieren ab, Symbolen menschlicher Tugenden und Laster.

"Statut Magnifice Comunitatis Parmae"

Inc. parm. 534

Es ist die Ausgabe von 1494 der Revision der Statuten von Parma, die in den 1520er Jahren von Herzog Filippo Maria Visconti genehmigt, aber 1494 von Ludovico Sforza erneut modifiziert wurde. Das Werk enthält den in fünf Bücher unterteilten Text der Statuten und wurde der Bibliothek von gespendet Graf Giovanni Sanvitale im Jahr 1838

Incipitseite mit dem Wappen von Bartolomeo Prati, c. Iv, mit einer illuminierten Initiale in Blau und mit raffinierten Pflanzenmotiven und am unteren Rand des Papiers das Wappen des Besitzers Bartolomeo Prati, Jurist und Adliger von Parma.

Nikolaus Kopernikus

„De revolutionibus orbium coelestium“, Bücher VI

M IV 12785

Diese Erstausgabe von „De revolutionibus“ hat eine einzigartige Geschichte: 1543, dem Todesjahr von Copernicus, erschien das Buch in einer limitierten Auflage von 400 bis 500 Exemplaren. Owen Gingerich, Professor für Astronomie an der Harvard University, studierte über 30 Jahre lang die Nürnberger Erstausgaben und die Basler Zweitausgaben und übersah bei der Besichtigung der 18 in Italien aufbewahrten Exemplare dasjenige der Pfälzischen Bibliothek, das bei Ende der siebziger Jahre fehlte es im Regal.

Das Element, das den Parma-Band einzigartig macht, ist die Einfügung eines handgeschriebenen Gedichts auf den ersten Seiten, das anscheinend von Retico bei seinem älteren Kollegen Camerario in Auftrag gegeben wurde, einem angesehenen Klassiker des 16. Sprachbegeisterte für Schulbücher. Das Parma-Exemplar wurde im Januar 2000 vom Kommando der Carabinieri zum Schutz des kulturellen Erbes (TPC) gefunden, gerade dank der Besonderheit der griechischen Zusammensetzung, die als neue Einführung interpretiert werden kann, um anstelle der eingefügt zu werden irreführende von Osiander, die den wahren Inhalt des Vertrags verschleierte.

Das Gedicht ist in Form eines Dialogs zwischen einem Philosophen und einem Ausländer geschrieben, der ersteren auffordert, das Buch vorzustellen; Was dabei herauskommt, ist die Beschreibung eines innovativen Textes voller unschätzbarem Wissen, der sich mit den Himmelsbewegungen und der Erde beschäftigt, die sich in der kopernikanischen Revolution am Himmel um die Sonne, das Feuer des Universums, dreht.

„Stundenbuch“. Inc. Kumpel. 330.

Der Band, der mindestens auf 1505 datiert werden kann, ist Teil einer Vielzahl liturgischer Werke in gotischen Schriftzeichen, die zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert hauptsächlich von Pariser Typografen auf Pergament gedruckt wurden und dem Herzog Don Ferdinando gehörten und im Colorno verblieben Palace bis 1854. Diese Ausgabe, gedruckt von Guillame Anabat für die Buchhändler Gillet und Germain Hardouin, hat zahlreiche illuminierte und vergoldete Illustrationen; selbst die Initialen und Absatzzeichen wurden in Rot und Blau koloriert und mit Goldretuschen ergänzt. Der Einband in rotem Maroquin gehört einer prominenten Persönlichkeit, wie verschiedene Details belegen. Darunter ist auf der Rückseite des Vorsatzblattes das Wappen der Farnese zu sehen, das von der herzoglichen Krone überragt wird. Dieses Detail würde auf einen Besitzer dieser Familie und auf eine Passage des Bandes, getrennt von der mit Don Carlo nach Neapel überführten Sammlung, in die Sammlungen des Hauses Bourbon Parma durch Elisabetta Farnese, Großmutter von Don Ferdinando, zurückführen.

Leonardo Bruni

De Bello Gothico

Inc. par. 1017

Venedig 1471

Die Ausgabe wurde von dem Franzosen Nicolas Jenson produziert, der in Venedig ankam und der lange vor der Tätigkeit von Manutius den raffiniertesten Typografen der Zeit darstellte; Er zeichnete sich auch durch seine kommerzielle Organisation auf dem Buchmarkt aus, indem er das Familienmodell aufgab und das Unternehmen in ein echtes Unternehmen verwandelte, das, um zu überleben, Werbung betrieb und versuchte, sich in den venezianischen Machtkreisen bekannt zu machen.

Das Exemplar in der Pfälzischen Bibliothek, das der Bibliothek des Grafen Filippo Linati gehört, hat das erste Blatt, das mit einem Rahmen aus weißem Girari mit phytomorphen, zoomorphen und anthropomorphen Motiven in Grün, Blau, Rot, Schwarz und Gold verziert ist.