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Kuratiert von: Clelia Belgrado e Benedetta Donato
Die Ausstellung
Zwei Autoren , zwei unterschiedliche Visionen und Herangehensweisen an ein imaginäres Schachspiel, das gespielt wird nach dem, was es zu sein scheint, aber nicht das ist, was es zu sein scheint.
Auf dieser Reise werden wir mit zwei Erzählungen konfrontiert, die Orte durch präzise Koordinaten interpretieren, die aus den Neuinterpretationen von Annalisa Moschini und Diletta Nicosia bestehen. Jede Fotografie zeigt Spuren äußerer und innerer Welten an den Antipoden, deren gemeinsamer Nenner in der Wahl der Darstellung der Orte über ihre offensichtliche spezifische Bestimmung hinaus erkennbar ist.
Ein Thema, das wir aus den Theorien von Gelehrten wie Marc Augé gelernt haben, dank dem wir eine genaue Definition des Begriffs des Ortes verfolgen.
Für Augé muss es drei grundlegende Eigenschaften besitzen: es muss identifizierend sein, um die Identität der dort lebenden Personen zu kennzeichnen; relational, das heißt, das die wechselseitigen Beziehungen zwischen den Subjekten gemäß ihrer gemeinsamen Zugehörigkeit identifiziert; und schließlich historisch, das heißt, es muss den Einzelnen an seine Wurzeln erinnern. Eigenschaften, die den Räumen, die uns umgeben, fehlen, insbesondere denjenigen, die für Transit, Transport und Freizeit genutzt werden, wo Menschen auf der Durchreise sind, sie kurz anhalten, aber niemand wirklich dort wohnt. Auf die gleiche Weise, indem wir uns auf ein rein visuelles Feld begeben und einen Autor wie Guido Guidi als Referenz nehmen, verweilen wir beim Erscheinen von Orten: Wir beginnen, Räume und Objekte zu fotografieren, die von jeder Bedeutungszuschreibung ausgeschlossen sind, und daher das Terrain des Beobachtbares wird erheblich erweitert und des Unsterblichen, wobei die oft widersprüchlichen Aspekte hervorgehoben werden, die die heutige Welt ausmachen.
Auf beiden Wegen – theoretisch und visuell – wird eine der Natur innewohnende Ambivalenz der Landschaft als Behälter von Zeichen betont, die schwer zu definieren und zu entschlüsseln sind, weil sie das Ergebnis kontinuierlicher Schichtungen sind, die das Ortsgefühl verändern und die, Mittels der Fotografie werden sie in vielfältigen und unerwarteten Facetten erfassbar und sichtbar.
Dies ist der Fall bei der doppelten Perspektive, die die beiden Autoren als Protagonisten dieser Erzählung bieten, die ausgehend von unterschiedlichen Instanzen für individuelle Erfahrungen und Erfahrungen, Training, Forschung und Weg, kompatibel werden und interessante Anregungen zum Nachdenken über die Metamorphose von Orten geben ihre Neuinterpretation zum Zweck eines tieferen Verständnisses der zeitgenössischen Funktion, die letztere durch beispiellose Gesichtspunkte übernommen hat.
In Fun von Annalisa Moschini übernehmen die Vergnügungsorte die Rolle von „Containment Centers“. Alle Elemente, die der Hilfe des Spiels zuzuschreiben sind, werden zu Werkzeugen der Einschränkung und der erzwungenen Einbeziehung. Die Strenge, der Schnitt und die Farbe der Bilder sind vom Künstler gekonnt eingesetzte Werkzeuge, um die offensichtlichen Widersprüche zwischen Behälter und Inhalt hervorzuheben. Wir erleben eine Störung der meist als frei, unbeschwert und offen empfundenen Umwelt, die unweigerlich zu einer Frage nach der Bedeutung und Funktion von Raum führt.
In den von Diletta Nicosia vorgeschlagenen Nicht-Orten von I Quotidiani werden die Orte des Durchgangs und der Ruhe, die im Allgemeinen verschlossen und voneinander unabhängig sind, instinktiv aufgegriffen und hier werden sie angenehm, weil sie durch die Identifizierung aufeinander folgender, gemeinsamer und kohärenter Elemente gekennzeichnet sind, wie die geschwungenen Geometrien oder die Wahl sanfter Farben, die ein ästhetisch angenehmes und fesselndes Ergebnis eines Raums bieten, der seiner Definition nach geschlossen, enthaltend, einschränkend und ohne Anziehungskraft war und der jetzt einladend und beruhigend wird.
Im Spiel der Erscheinungen wird jeder Ort mit seinem genauen Gegenteil gezeigt, was den Verlust seiner Essenz und primären Funktion anzeigt.
Die beiden Perspektiven erfassen unkonkrete und nicht greifbare Faktoren wie Abwesenheit und Immobilität, die einerseits mit der sozialanthropologischen Reflexion über das heutige Verständnis von offenen Orten wiederhergestellt und der rekreativen Freizeitgestaltung gewidmet sind, andererseits durch sie sichtbar gemacht werden der ästhetische Trick geschlossener Umgebungen, die für Pausen zwischen einer Aktivität und der nächsten bestimmt sind.
Die Besonderheit der Blickwinkel ermöglicht es Ihnen, sich von der Tiefe an die Oberfläche der gezeigten Orte zu bewegen, die hypothetisch als vertraut und jetzt nicht wiederzuerkennen identifiziert wurden, als Erzeuger eines Gefühls der Orientierungslosigkeit im Vergleich zur traditionellen und weit verbreiteten Wahrnehmung.
Es sind keine imaginären Welten , es sind physische und reale Orte, die in den beiden gegensätzlichen und unerwartet aufeinander abgestimmten Visionen auf eine neue, merkwürdige und verstörende Weise gezeigt werden.
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