À l'occasion de la Milano Art Week et de miart 2026, inaugure, à la Veneranda Biblioteca Ambrosiana, Cantarella, le projet site-specific de l'artiste Nuria Mora (Madrid, 1974), conçu pour la Sala del Foro Romano. Sous la direction de Gianluca Ranzi et Elisabetta Mero, avec la coordination générale de Martina Corbetta et le soutien scientifique de Marta Moriarty, l'exposition se présente comme une grande installation immersive capable de transformer l'espace historique en un environnement suspendu, où la peinture, l'architecture et la mémoire dialoguent de manière organique.

Inscrit au cœur d'une institution qui conserve des siècles d'art et d'histoire, l'intervention ne s'impose pas comme une rupture, mais comme une présence subtile et respectueuse du contexte. Le projet se développe comme une méditation sur la grandeur du féminin, souvent confiné par le récit historique à la seule dimension esthétique, et explore sa profondeur symbolique et spirituelle à travers un langage contemporain.

Le titre Cantarella évoque le légendaire poison de la Renaissance associé à la famille Borgia, traditionnellement identifié à l'arsenic blanc, une substance inodore et insipide capable d'agir lentement. La légende racontait que la victime, avant de mourir, semblait calme, presque "chanter". Cet élément symbolique devient dans le projet une métaphore de la frontière entre apparence et vérité, entre beauté et danger, entre récit historique et construction mythique.

La figure évoquée dans le parcours est Lucrèce Borgia, dont la Pinacothèque Ambrosiana conserve quelques lettres adressées à l'humaniste Pietro Bembo et, dans une précieuse vitrine réalisée par Alfredo Ravasco au début du XXe siècle, une mèche de cheveux. L'image de cette femme légendaire a été marquée au fil des siècles par des soupçons et une propagande liés à la prétendue légende noire des Borgia, en particulier du père Rodrigo Borgia, devenu le pape Alexandre VI. Femme cultivée et diplomate, capable d'exercer un rôle politique significatif, Lucrèce a souvent été réduite à une icône ambiguë de séduction et de poison. Le projet n'a pas pour but de réécrire l'histoire, mais d'ouvrir un espace de réflexion sur la construction du regard et le jugement qui a accompagné la représentation du pouvoir féminin.

Cantarella construit un nouveau conte contemporain, inspiré d'une légende populaire selon laquelle Lucrèce, enveloppée dans une lumière dorée, entre certaines nuits dans les salles de l'Ambrosiana pour se peigner les cheveux et lire les lettres à Pietro Bembo.

Nuria Mora propose un récit poétique suspendu entre mythe, mémoire et matière, où le réel et l'imaginaire cohabitent.