Clara Mallegni, Exhibition Maison-Musée Ugo Guidi, Forte dei Marmi

Fermée

Clara Mallegni:

Histoires de lunettes

du 15 juin au 27 juin 2025

Acceptée la carte Artsupp

Maison-Musée Ugo Guidi

Via Civitali, 33 , Forte dei Marmi

Fermé maintenant: ouvre à 16:00

Profil vérifié

Le Musée UgoGuidi - MUG de Forte dei Marmi, à l'occasion de sa 200ème exposition et de ses 20 ans d'activité, présente les œuvres de Clara Mallegni intitulées Histoires de Lunettes, à la fois au musée et à l'hôtel Logos, introduites par Vittorio Guidi et présentées de manière critique par Massimo Bertozzi. Mario Locatelli, président de MUG 2 de Massa, assistera à l'événement avec une intervention sur les lunettes. Une production artistique liée à la contemporanéité de la figure féminine et masculine, capturée dans une enquête stylistique qui se révèle nécessaire pour suggérer, dans la recherche de la posture, dans un geste ou un regard toujours concret, son propre élément et sujet narratif, de 'conversation'. Caractérisées par des allusions à une partition musicale ou à de brefs adagios rythmiques rappelant un lien avec les affiches publicitaires d'auteur, imprégnées du sens de l'utilisation du collage comme forme d'expression - consacrée et liée à l'univers artistique des emplacements et des alternances de type linguistique - les œuvres de Clara Mallegni nous racontent de manière moderne des histoires d'identité et d'importances aléatoires dans un entrelacement d'histoires, pour une exposition d'art qui renferme des similitudes et des confrontations du contenu stylistique palpable. Un regard d'intérêt pour l'esthétique des années 90, pour les productions de mode anglo-américaines délibérément explicitées et fascinantes, peintes avec soin et identifiables, les propositions figuratives - polyvalentes et séduisantes, créations de dames en constante dynamique et résolution esthétique vive - perspectives ou portraits de personnages illustres, créés par Clara Mallegni (artiste et directrice du musée dédié au maître Ugo Guidi), résolvent et déchiffrent des schémas interprétatifs en posant toujours des questions brillantes à leur sujet d'interlocution. Quel sera le plus grand hommage ou question de caractère moral lié à la tendance et à la contemporanéité d'une mode de pure classe, capable d'équilibrer tradition et divertissement, qui a toujours choisi et discuté de son protagonisme dans le domaine créatif? La réponse est un défilé de visages notables de l'art en hommage reconnaissant à la collectivité pour un objet de luxe qui se transforme en sujet narratif, dans un cadre d'intense lyrisme d'impact, formalisé certainement par les courants pop modernes mais surtout par le traitement d'un long concert d'images étudiées, d'hommes et de femmes, non stigmatisés par le temps, mais plutôt capturés dans leur polyvalence et capacité d'innovation; créations accomplies et résolues graphiquement avec la technique mixte de collage et de tempera qui montrent leur capacité à interpréter avec une subtile ironie et à dissimuler les qualités de la vraie beauté et du goût esthétique intelligible, concrétisées dans une découverte constante et reproduites avec une touche vive et des accents de couleur - grâce à leurs "lunettes de soleil passe-partout" vives et toujours vertes. Un motif et un choix de la sculptrice Clara Mallegni, valorisés dans cette exposition qui témoigne d'histoires de visages d'art, de véritables et concrètes immersions, avec une raison esthétique et des temps et des modes d'exposition "photographiques", un contenu nécessaire pour ne pas oublier la valeur sensible chère à l'objet désormais connu et pour désigner l'aspect plastique et le dictat artistique qui lui est consacré. "Nous sommes spéciaux, nous portons des lunettes..." chantait Herbert Pagani dans l'une de ses étranges excursions dans le versant frivole de la pop nationale. Déjà... et qui s'en souvenait encore? Et il est facile de le dire étrange précisément parce qu'il est ramené à l'atmosphère composée de jeunesse avec laquelle le marché culturel tentait de s'adapter aux contestations turbulentes qui secouaient les fondements des règles sociales. Étrange surtout parce qu'il était proposé par un "agitateur" de la culture populaire européenne, qui était, sans le dire, un emprunté méditerranéen, un métèque de nature, mais sans arrogance ni plainte : né en Libye, à Tripoli, un creuset de peuples et de cultures, chassé encore enfant parce que juif, qui a eu une acculturation précoce européenne, entre la Suisse, l'Autriche et l'Allemagne, pour ensuite retrouver une patrie d'affection, à Paris d'abord et ensuite à Milan, "en Lombardie qui est ma maison". Peintre de fantaisie et illustrateur visionnaire, puis auteur de théâtre avant d'être chansonnier et animateur radio et télévision. C'est à lui que nous devons, entre autres, la connaissance de "Le plat pays" de Jacques Brel, "en Lombardie qui est ma maison", et de "Les amants d'un jour" d'Edith Piaf, cet hôtel à l'heure chanté en Italie par un peu tout le monde. C'est avec lui que les lunettes, instrument moqueur de mortification, deviennent suggestion poétique et allusion à une autre manière de regarder le monde. Il y a une de ses sculptures, "Lunettes d'or", montée avec une vieille chaussure en cuir pour figurer un visage, où l'ouverture à la cheville, remplie de polyuréthane, fait office de bouche et au-dessus de la tige ouverte, qui sert de nez pour soutenir une paire de lunettes de soleil, en plastique jaune et sans verres, et au-dessus une brosse pour faire office de chevelure : une "performance" en équilibre plastique entre ready-made et art pauvre, en somme l'expression claire d'une âme pop. Cette sculpture ressurgit de la mémoire en regardant le "Pays des jouets" de Clara Mallegni, où résonne l'âne braillard, issu d'un museau qui n'est pas proprement celui d'un âne, comme celui acquis par Pinocchio, mais un rictus d'âne solennel, effronté et moqueur, qui cache sa témérité derrière les verres d'une paire de lunettes, coûteuses et de marque, et donc arrogantes et hautaines. Là où l'idée pop, qui est pourtant organique à la proposition figurative de Mallegni - le visage plastifié de Marilyn est une icône perpétuelle d'une époque - s'incarne dans la répétition continue d'un symbole de modernité : les lunettes de soleil, qui dans le cas de Miss America protègent le regard de la lumière mais ne mettent pas à l'abri les pensées de la prémonition des catastrophes futures, comme la tragédie des deux tours. Ainsi, ces lunettes sont toujours une superposition, parfois un peu artificielles, parfois déplacées, et souvent "hors de proportion". Comme les lunettes, trop grandes et lourdes, de la statue la plus célèbre de la Vierge, avec des verres qui montrent, miroir de douleur immense, l'image de la mère de toutes les mères, courbée par la Piété pour le fils mort, qui tout en conservant un visage de jeune fille, refuse de montrer le regard d'alors, déjà obscurci par des prédictions prophétiques. Le même regard que lorsqu'irritée par l'appel de l'Ange, elle pensait pouvoir refuser l'idée même de la maternité, et avec elle le fardeau de responsabilités et de soucis qui en découleraient, comme si pour chasser les pensées il suffisait de fermer les yeux derrière des verres teintés, pour ne plus rien entendre et ne plus rien voir... Et ainsi, bien que la pliure unique, linéaire, encore fraîche de repassage, du voile sur la tête de la "Nunziatina" d'Antonello, semble faire allusion à des pensées limpides et transparentes, contrairement au drapé enchevêtré sur la tête de la mère de la Pietà vaticane, ce qui unit les deux figures est le camouflage du regard, derrière des lunettes qui ne sont plus un signe d'attrait, mais plutôt le désir de prendre ses distances avec le monde. Ainsi, Monna Lisa se console avec sa "fuite d'amour", dans les bras de Vincenzo Peruggia, et la Dame à l'hermine s'inquiète rien qu'à l'idée d'un Monument à l'aiguille et au fil, et une autre se pare de frivolités, si bien que, quoi qu'il en soit, même la vie est un peu une bêtise. En somme, ces images ne se dessinent pas mais s'implantent pour des concepts, bien qu'il ne puisse exister une peinture faite uniquement d'idées et qu'il faille toujours un "savoir-faire" pour la soutenir, non seulement pour assembler des objets et des matériaux différents, mais surtout pour mélanger et amalgamer des techniques diverses. Sans prétendre résoudre les ambiguïtés du regard, et en essayant de coexister avec d'autres points de vue; étant donné qu'il s'agit de lunettes, il sera facile d'accepter que deux simples morceaux de verre fonctionnent parfois comme un filtre, un abri contre la lumière et les intrusions extérieures, et parfois comme une lentille, un encouragement à voir le monde avec les yeux de l'esprit.

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