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By way of non-exhaustive, we report some categories of projects admitted by the Platform:
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The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
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Un visitante de Artsupp se convierte en Usuario escribiendo los datos personales requeridos en el correspondiente formulario (nombre, correo electrónico, contraseña), o accediendo a través de su cuenta de Facebook. El usuario se compromete a proveer a Artsupp la información de registro verdadera, precisa y completa, y acepta mantenerla en ese estado. Cada usuario es responsable de su cuenta y de todas las actividades que realiza en ella.
Ser Partner de la Plataforma Artsupp es posible para cualquier institución permanente y/o temporal que, de acuerdo con su identidad, mantiene y dirige el patrimonio artístico y cultural destinado a la universal y beneficiosa fruición prestando un servicio público. Artsupp se reserva aún así el derecho de evaluar la idoneidad de las solicitudes recibidas.
Todos aquellos que se ajusten a las características antes mencionadas pueden convertirse en Partner, proporcionando a la plataforma Artsupp la información necesaria para comprobar su identidad. Además, se requiere la siguiente información para la creación de las respectivas páginas:
1. Nombre Institucional;
2. Descripción de la Institución;
3. Localización;
4. Horarios de apertura al público;
5. Sitio web institucional;
6. Avatar;
7. Imagen o Vídeo de Cubierta;
8. Imágenes representativas de los espacios;
9. Imágenes de las colección;
10. Leyendas de las obras de la colección (autor, título, fecha, técnica);
11. Comunicado de prensa y carteles de las exposiciones en curso y planeadas.
Toda la información relacionada con el perfil debe ser precisa, completa y verdadera. Completado este procedimiento Arstupp se tomará el tiempo necesario para verificar la conformidad de la información presentada y hacer público y en línea el espacio reservado para el Partner.
Cada Partner podrá tener las siguientes páginas:
Info: sección destinada a la valorización de los espacios de la Institución. Habrá una breve descripción de la Institución acompañada de imágenes de sus espacios y de la información relativa a los días y a los horarios de apertura al público. Estará también disponible el enlace al sitio web oficial de la Institución.
Calendario de Eventos: sección dedicada a la programación cultural y a los eventos temporales organizados por el Partner.
Colecciones: visión general de las obras de la colección. En caso de que el Partner no tenga colección permanente será posible publicar imágenes de las obras expuestas temporalmente.
Los contenidos publicados en el Perfil son públicos y visibles online. El Partner se compromete a enviar a Artsupp archivos, imágenes y/o videos de cuyos derechos de utilización sea titular, indemnizando a Artsupp de cualquier reclamación de terceros acerca de la utilización y el contenido de estos archivos, imágenes y/o vídeos. Además, el Partner se compromete a enviar archivos, imágenes y/o vídeos sin virus, y que no comprometan de ninguna manera el hardware o software del portal o de quien los visualice o descargue.
Artsupp ofrece a sus Partner un espacio web gratuito estudiado con precisión para potenciar la interacción con el público del arte y de las instituciones culturales. Todos los instrumentos de la plataforma para la comunicación y el marketing son gestionados por Artsupp en función de sus necesidades y objetivos. Artsupp ofrece a cada Partner visibilidad en la plataforma mediante la promoción a sus Usuarios a través de los medios de comunicación que sean más adecuados para las actividades y contenidos de cada Partner. Artsupp no asegura que los contenidos de cada Partner tengan la misma visibilidad hacia sus usuarios. No está en la capacidad de Artsupp verificar a priori los posibles resultados de una búsqueda realizada, el orden de las páginas o el contenido relativo. Artsupp no será responsable ante los usuarios y terceras partes por los resultados de una determinada búsqueda. El Partner conserva la propiedad exclusiva de lo que se publica en cada sección de la plataforma. Artsupp podrá utilizar los medios a su disposición, online y offline, la información, los contenidos difundidos y los datos relativos a las publicaciones en www.artsupp.com para la promoción de la plataforma y de los Partner. Sin perjuicio de la autorización, permanece establecido entre Artsupp y los Partner que cada uso de imágenes y/o de los logotipos serán sometidas a los Partner para que formulen sus observaciones y solicitudes de cambio al respecto. Para proteger los derechos de imagen de cada Partner Artsupp no hará posible la descarga de los contenidos en la plataforma. La información contenida en el sitio web, su exactitud y su veracidad se proporcionan de buena fe. Artsupp, poniendo la máxima atención en la finca del sitio web y teniendo en cuenta fiables y sus contenidos, no asume la responsabilidad en relación con eventuales daños directos o indirectos que se puedan derivar de posibles problemas o imprecisiones de los contenidos, es decir, la falta de actualización de la información, en particular cuando los contenidos informativos sean asumidos por el usuario como motivo de decisiones acerca de iniciativas de carácter económico o financiero.
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Zaragoza, Aragón, España abierto Visite el Museoarrow_right_alt
El dibujo Jovencita con lazo (1898) presenta gran similitud de planteamientos formales y estructura compositiva respecto a esta escultura, y lo mismo sucede con otros tres dibujos de Gargallo, lo que induce a pensar que puede tratarse de un arquetipo femenino de los años juveniles del artista, independientemente de que en algunos casos sean posibles bocetos o estudios previos para la escultura de la señorita Sureda.
Después de suprimir expeditivamente algunas partes (los lazos y porciones del cabello, y el extremo de los hombros), el escultor destinó dicho vaciado a modelo para fundir bronces.
A partir de la escultura en piedra Retrato de Picasso (1913), Gargallo realizó un vaciado en escayola para obtener el modelo que luego le permitió efectuar ediciones en terracota y bronce de esta máscara, quizá la imagen artística de Picasso, junto a la de origen, más reproducida, seguramente por el sintetismo y los extraordinarios valores expresivos que reúne.
Esta pieza es uno de los resultados definitivos de las modificaciones que realizó Gargallo del busto de su amigo Fernández de Soto (el entrañable Patas), del que primero separó la mano y eliminó el hombro izquierdo, para finalmente convertirlo en dos esculturas distintas, una vez independizadas la cabeza y la mano del personaje y suprimido todo el resto de la obra inicial.
Ángel Fernández de Soto era representante comercial, gran aficionado a las artes, miembro asiduo de la tertulia del cafe Els Quatre Gats y hermano del escultor Mateu Fernández de Soto.
Aquí basta la mano y, por supuesto, la pipa que sujeta, para sugerirnos con total certidumbre la personalidad completa del hombre al que pertenece.
Entre las seis obras que conocemos modeladas por Gargallo en negativo, esta es la que presenta un mayor grado de perfección formal y un más acusado poder de sugerencia.
Singularmente expresiva e incluso expresionista por la torsión de las formas anatómicas, está única muestra de altorrelieve no aplicado a construcción arquitectónica, y también único desnudo absolutamente tumbado entre toda la producción de Gargallo que conocemos, cierra el reducido ciclo de las obras modeladas en rehundido y ejecutadas en chapa de plomo, y representa uno de los ejemplos más aparentemente notorios de ciertas discutibles resonancias cubistas.
Ya en torno a 1900 realizó Gargallo un dibujo a tinta y acuarela representando a una mujer de edad madura, vestida con indumentaria campesina tradicional aragonesa, y llevando sendos cántaros en la cadera y sobre la cabeza, este último casi tumbado.
Finalmente modeló este grupo, con el que aparentemente quiso representar dos épocas y estados del cuerpo femenino y acerca del cual solía bromear asegurando que había representado a las mujeres de Maella camino de la fuente, lo que provocaba el enfado de las féminas de su pueblo, que se consideraban mucho más recatadas en la vida diaria.
Kiki de Montparnasse (Alice Prin), célebre parisina contemporánea de Gargallo, fue muy popular en los ambientes artísticos de la época y habitual musa y modelo de diversos artistas. Nunca posó para Pablo, pero, sin embargo, le consagró una de sus obras más paradigmáticas, esta máscara cóncava para fundir en bronce (primera y única de toda su producción) en la que aplica con insuperable maestría y asombrosa eficacia muchos de sus novísimos hallazgos expresivos y los más significativos y sintéticos recursos de representación que había ensayado y llegado a dominar en la ejecución de sus máscaras en chapa metálica.
Pierrette Gargallo, su hija y fundadora del museo, niña entonces, actuó como improvisado modelo para que su padre modelase los antebrazos y manos de esta plácida figura, acaso temáticamente relacionada, por relativa cercanía o coincidencia de fechas y si pensamos en la posible proximidad del mar, con cuatro magníficos dibujos al pastel.
En esta obra extraordinariamente arquetípica, Gargallo reúne y sintetiza, de manera emblemática, casi todos sus logros expresivos y conceptuales en el campo de la representación de los volúmenes, el espacio y la luz, conseguidos a lo largo de una trayectoria artística y vital absolutamente volcada en la investigación de nuevos recursos y la búsqueda de un lenguaje personal e innovador, hasta el extremo de haber resuelto los aspectos formales más notorios mediante el uso de marcadores sígnicos derivados del trabajo de las gruesas planchas de hierro que utilizó durante los últimos años de su vida.
Marc Chagall (1887-1985), pintor ruso afincado en París, fue amigo de Gargallo, que le quiso retratar aquí, a modo de homenaje o regalo personal con una suerte de doble simbolismo, referido por una parte a la extraordinaria simbiosis existente entre el pintor y su esposa, representada idealmente con esa figura femenina que parece atravesar la cabeza de Chagall -que nunca dejaba de pensar en su mujer y, por tanto, siempre la llevaba en la cabeza.
Reúne aquí Gargallo buena parte de sus más significativos logros anteriores en lo referido a conceptos expresivos y lenguaje plástico, resultado de las investigaciones que desarrolló durante toda su vida en el ámbito de las dos tendencias características de su obra, quizá como demostración de que todo el arte pasado puede verse con ojos nuevos, respetuosos pero desmitificadores, aportando al acervo histórico la propia y personal capacidad de representación, la ideología y los sentimientos propios de la hora histórica del autor, como quería Gargallo.
La pequeña figura masculina tumbada sobre la grupa del caballo está representada con alarde y variedad de recursos, de modo que los rizos del cabello se refieren a la antigüedad clásica, el brazo izquierdo y la pierna derecha están representados según la figuración clasicista, el antebrazo derecho y el vientre se han modelado en negativo y, en la cabeza, el abdomen y la pierna izquierda incorpora el vacío total, implantado asimismo con rotunda eficacia en el cuerpo.
Se trata de la escultura de Gargallo en que la sintetización formal y la tendencia a lo geométrico son más evidentes, sobre todo por lo referido a la planitud de los miembros y el cuerpo del jubiloso músico, que danza con una extraordinaria gracilidad y manifiesta su insuperable joie de vivre.
En esta pieza, sin abandonar todavía su sólido concepto de la figura humana, pero tratándola de modo absolutamente innovador y sintético, la obra de Gargallo da un fundamental paso adelante hacia unos objetivos, quizá trascendentales, que desafortunadamente no tuvo tiempo de alcanzar.
Como curiosidad, existen dos ejemplares en hierro fundido, con tres cuerdas en la lira, porque originariamente las tenía el primer David, en hierro forjado, utilizado como modelo. Pero luego el propio Gargallo decidió suprimir dichas cuerdas del modelo original.
Para modelar los desnudos femeninos que realizó durante los dos últimos años de su vida, Gargallo contó con la colaboración de una modelo de origen nórdico. Ello explica que los rasgos anatómicos generales, la estructura corporal, el aspecto material más inmediato de los cuerpos resulte menos expresivo u opulento, menos sensual y mediterráneo en definitiva que en otros desnudos anteriores, que no podría sustraerse absolutamente a la realidad del cuerpo de su modelo.
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