In diesem Jahr jährt sich zum 100. Mal die Geburt von Paolo Volponi in Urbino, Schriftsteller und Dichter, Politiker und Unternehmensleiter, leidenschaftlicher Kunstsammler. In Roberto Longhis Vorlesung wird diese Leidenschaft tatsächlich in den Gemälden deutlich, die heute Teil der Sammlung der Nationalgalerie der Marken sind: Sie reichen von der Bologneser Malerei des 14. Jahrhunderts bis zur großen karavaggistischen und emilianischen Ära einiger der berühmtesten Künstler des 17. Jahrhunderts. Das Jubiläum bietet daher die Gelegenheit, die Figur des Sammlers und einige Aspekte seiner Suche zwischen Kunst und Literatur zu vertiefen.

In diesem Zusammenhang wird am 18. Juli im Palazzo Ducale in Urbino die Ausstellung "Volponi corporale" eröffnet, kuratiert von der Nationalgalerie der Marken und räumlich in Kontinuität mit den beiden Ausstellungsräumen eingerichtet, die die Gemälde beherbergen, die 1991 von Volponi selbst und 2003 von seiner Frau Giovina Iannello zusammen mit ihrer Tochter Caterina gespendet wurden.

Bis zum 6. Januar 2025 zielt die Ausstellung darauf ab, die Vorliebe von Volponi für das 17. Jahrhundert genauer zu untersuchen, zwischen naturwissenschaftlicher Forschung und malerischem Virtuosentum. Tatsächlich werden die Besucher auf einige Leinwände stoßen, die es ermöglichen, die Themen der ekstatischen Entführung und der physischen Buße, des Aktes, sei es weiblich oder männlich, in der epidermalen Wahrheit der Zeit, die zehrt, des Stilllebens als volkstümliche Wahrheit und gleichzeitig als Meditation über das Dasein durch ein Genre, das im 17. Jahrhundert seine höchste Konzeptualisierung fand, der Farbe und dem Licht als Werkzeuge zur Erforschung der Natur und als malerische Entsprechungen von Volponis figurativer Prosa, neu zu entdecken.

Die Ausstellung "Volponi corporale" wird durch einen Kern von acht Gemälden verlaufen: Im Ehrenplatz für diejenigen, die durch den großen Saal des 16. Jahrhunderts eintreten, kann man die Maddalena in Ekstase (aus dem verlorenen Original von Caravaggio) bewundern, der San Girolamo von Engeln gestützt von Rutilio Manetti gegenübergestellt wird. An den hinteren Wänden folgen die beiden Stillleben, das volkstümliche Rezept eines 'gastronomischen' Battistello und eine vanitas, typisch für spirituelle Übungen über den Sinn von Zeit und Existenz; an der gegenüberliegenden Wand ein bußfertiger San Girolamo von Lorenzo Gennari aus dem Altarbild der städtischen Pinakothek von Cento, der die Auswahl neben einer Selbstmord der Sofonisba im guercinesken Umfeld wie dem bereits erwähnten San Girolamo von Gennari abschließt. In der Mitte des Saales, um zwei große Leidenschaften von Volponi zu erinnern, ein außergewöhnliches Martyrium des heiligen Sebastian von Schedoni (idealerweise mit wenigen Metern Entfernung zur Almosen des heiligen Elisabeth von Ungarn) und ein Christus an der Säule von Carlo Saraceni, einem der beliebtesten Maler, der ebenso am Ende des Corporale evokiert wird.