GAM freut sich, die Jacopo Benassi-Ausstellung zu präsentieren. Kriminelles Selbstporträt , entstanden aus der Aufnahme des Werks Panorama di La Spezia , 2022, in die Sammlung, das von der CRT-Stiftung für moderne und zeitgenössische Kunst für die Museumssammlungen erworben wurde. Bei dem erworbenen Werk handelt es sich um ein Selbstporträt, in dem der Künstler ebenso wenig auftaucht wie die menschliche Präsenz. Stattdessen erscheinen Fotos von Pflanzen, die im Dunkeln der Nacht in öffentlichen Gärten aufgenommen wurden und einige Panoramen der ligurischen Stadt, die leicht an das 19. Jahrhundert erinnern, zumindest teilweise verdecken. Überlappende Fotos und Leinwände, die von großen Riemen zusammengehalten werden, hängen an zwei Gipskartonwänden, die Benassi eine Zeit lang als temporäres Atelier dienten, während er eine Ausstellung in La Spezia, seiner Heimatstadt, vorbereitete.

Von diesem Anlass an hat sich Benassis Werk zunehmend von der Fotografie zu einem schattigen Raum zwischen Fotos und Gemälden, zwischen Fotos und Gipsabdrücken entwickelt. Seine fotografische Arbeit, die im Zeichen des Kontrasts zwischen der Hintergrunddunkelheit und dem gnadenlos auf jedes Motiv abgefeuerten Blitzlicht entwickelt wurde, hat sich für einen Moment den nicht sichtbaren Teil der Dinge zum Ort der Wahl und zum Verstecken ausgesucht, derjenige, der gehütet bleibt oder ein Gefangener zwischen einem Bild und einem anderen, zwischen einem Bild und einem anderen, was man sich nur vorstellen oder wünschen kann.

Hinter der Installation von Panorama di La Spezia , die wie eine Leinwand genutzt wird, erscheint die für die Ausstellung geschaffene Serie hängender Porträts , 2024, ein Werk, das den Prozess der Aufhebung aufs Äußerste treibt und ein schweres Sandwich aus Einzelbildern präsentiert von dem nur zwei Rückseiten zu sehen sind. Es handelt sich um fotografische Porträts berühmter Persönlichkeiten (Valentino, Nan Goldin, John Wayne, Schneewittchen, Ando Gilardi...), gemischt mit einigen Selbstporträts, alle zur Unsichtbarkeit verurteilt und so paradoxerweise von Benassi in ihrer Fähigkeit, Bilder zu sein, reaktiviert haben eine neue evokative Kraft für die Art und Weise der Verleugnung. Unter den versteckten Selbstporträts befindet sich auch das für die Kommunikation der Ausstellung ausgewählte Bild, in dem Jacopo Benassi uns hinter dem langen Pony einer Frauenfrisur anstarrt und wir uns unter diesem starren Blick über den rohen Beigeschmack der Wahrheit wundern eine Verkleidung kann haben. Eine wahrheitsgetreue Maskierung und eine verschleierte Wahrheit kann die Fotografie sein, die zunächst als Beweis der Realität begrüßt wurde und sich dann in ihrer mittlerweile langen Geschichte offenbarte, bereit für tausende Umkehrungen zwischen Verlässlichkeit und Fiktion. Es handelt sich in gewisser Weise um ein kriminelles Selbstporträt, nicht nur, weil es idealerweise zu der traurigen Tradition gehören könnte, die Transvestiten bis vor einigen Jahrzehnten tatsächlich registrieren und fotografieren wollte, sondern auch, weil es die typischen Codes der Signalporträts darstellt Benassi bringt dieses Bild und viele andere seit seinen Anfängen ins Spiel, dank der Lehre von Sergio Fregoso und der Lektüre von Wanted! von Ando Gilardi, Einführung in die Ästhetik der Justizfotografie.