Nairy Baghramian, Exhibition Nivola-Museum, Orani

Abgeschlossen

Nairy Baghramian:

Hausdach

ab 29 Juni bis 3 November 2024

Die Artsupp-Karte akzeptiert

Nivola-Museum

Via Gonare, 2 (Museo Nivola), Orani

Jetzt geschlossen: öffnet um 10:30

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Das Nivola Museum freut sich, die Ausstellung Pratza 'e domo vorzustellen. Ein semiotisches Haus, das nie gebaut wurde, ein Projekt von Nairy Baghramian für das Museum nach der Verleihung des Nivola-Preises für Skulptur 2023. Die Ausstellung umfasst Werke der Künstler und Designer Nairy Baghramian, Phyllida Barlow, Nicolas Hsiung, Janette Laverrière, Rosemary Mayer, Win McCarthy, Julie Mehretu, Oscar Murillo, Paulina Olowska, Monica Sosnowska, Mariantonia Urru. Der Titel von Baghramian Pratza 'e domo (wörtlich "Platz des Hauses") greift den Ausdruck auf, der in Sardinien den Raum vor einem Haus bezeichnet, oft mit einer Bank oder einem Stuhl ausgestattet, auf dem man verweilen kann; ein nicht klar abgegrenzter Übergangsbereich, gleichzeitig privat und öffentlich, individuell und kollektiv. Dieser Raum, gleichzeitig physisch und konzeptionell, ist mit der Idee des "nie gebauten semiotischen Hauses" verbunden, einem Projekt, das Baghramian 2008 im NAK - Neuer Aachener Kunstverein zusammen mit Janette Laverrière und Henrik Olesen realisiert hat (Affairs. Ein semiotisches Haus, das nie gebaut wurde). Das Projekt für das Nivola Museum kombiniert eine Reihe von Aspekten, die in der Praxis von Nairy Baghramian immer präsent waren. Eines davon ist das Interesse an den Grenzen zwischen öffentlichem und privatem Raum, extern und intern, die sie als potenziell durchlässig und daher spannungsgeladen erforscht. Während in den früheren Werken der Künstlerin die Spannung in der Regel zwischen dem institutionellen Raum des Museums oder der Galerie und dem sozialen Raum liegt, identifiziert sich in diesem Fall der institutionelle Raum idealerweise mit dem häuslichen Raum, auch aufgrund der Form des Ausstellungsraums, einer ehemaligen Waschküche mit einem strohgedeckten Dach, die an ein Haus erinnert. Der Museumsraum übernimmt die Merkmale von Empfang und Schutz, wird zu einem Gehege, in dem verschiedene künstlerische Diskurse zusammen existieren und mitschwingen können. Die Verschmelzung von öffentlichem und privatem Raum kennzeichnet sowohl die neue Skulptur von Baghramian "To Let Sign", die an der Fassade des Gebäudes montiert ist und im Dialog mit den Werken von Phyllida Barlow steht, als auch das Bild des Werks "January '17 Calendar (Der Fuß des Künstler, 2017)" von Win McCarthy - das als flüchtige Geste im Ausstellungsposter erscheint - in dem sich räumliche und zeitliche Achsen in einem Hybrid aus Kalender und Grundriss vereinen. Ein weiterer Grenzbereich, der die Aufmerksamkeit von Baghramian auf sich zieht, ist der zwischen Kunst und Design, zwischen ästhetischer und ornamentaler Dimension, der in der Ausstellung durch bewusst hybride Werke wie den Stuhl-Skulptur "Chaise L'Afghane" (1987) von Janette Laverrière, das bemalte Arbeitskleid "Arepas y Tamales" (2022) von Oscar Murillo, die Hocker von Nicolas Hsiung oder, von Baghramian selbst, den monumentalen Teppich, der in Samugheo von Mariantonia Urru gewebt wurde (dessen minimalistisches Design auf die Idee des negativen Raums anspielt, die der Künstlerin am Herzen liegt und die durch die Vision des "heiligen Brunnens" von Santa Cristina in Sardinien hervorgerufen wird), sowie den Türgriff-Skulptur, der im Innenhof des Museums angebracht ist.

	öffnet - schließt	letzter Einlass
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Dienstag	10:30 - 19:30	18:30
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