Mailand und Neapel, die Pinacoteca Ambrosiana und das Museum und Königlicher Wald von Capodimonte: Zwei Städte und zwei Museen mit einer tiefen Geschichte und Identität vereinen sich in einem gemeinsamen Projekt, Classical Collapse, des Künstlers Nicola Samorì. Das Projekt übersteigt die Logik der "Doppelausstellung", um sich als einheitliche kulturelle Operation zu präsentieren, die von Anfang an darauf ausgelegt ist, an zwei miteinander verbundenen Orten und im Dialog umgesetzt zu werden.

Kuratiert von Demetrio Paparoni, Alberto Rocca (Direktor der Pinacoteca Ambrosiana) und Eike Schmidt (Direktor des Museums und Königlichen Waldes von Capodimonte) wird diese Ausstellung - Pinacoteca Ambrosiana vom 28. November 2025 bis 13. Januar 2026 und im Museum und Königlichen Wald von Capodimonte vom 29. November 2025 bis 1. März 2026 - als Brücke zwischen Nord und Süd, zwischen Antike und Gegenwart, zwischen der Vergangenheit der großen malerischen und plastischen Tradition und ihrer Neuerfindung in der Gegenwart konzipiert.

Die Ausstellung setzt sich in der Biblioteca Ambrosiana fort, im Gang, der das Grabmal von Gaston de Foix del Bambaia und die Krypta beherbergt.

In den Räumen der Biblioteca Ambrosiana wird Samorì das Thema der Vanitas mit einem Korpus von Stillleben auf Marmor und Kupfer behandeln, inspiriert von den Blumenvasen von Jan Brueghel dem Älteren und den Zeichnungen von Leonardo, die im Codex Atlanticus gesammelt sind. Das Konzept der Auswahl und Katalogisierung verbindet diese Werke und schafft eine überraschende Resonanz zwischen der Blumenvase mit Münzen, Schmuck und Muscheln von Brueghel und der Schule von Athen von Raffael: zwei Universen, die durch die Zusammenstellung von floralen oder menschlichen Präsenzen, die im selben Raum eingeschlossen sind, obwohl sie verschiedenen Jahreszeiten oder Epochen angehören, konstruiert wurden.

Ein Abschnitt der Ausstellung ist dem Renaissance-Bildhauer Agostino Busti, genannt il Bambaia, gewidmet. Die Reliefs des Bambaia, die in der Ambrosiana aufbewahrt werden, sind die natürliche Wurzel der ausgehöhlten Marmore von Samorì, ebenso wie sie es für die ausgehöhlten Körper und Porträts von Adolfo Wildt waren, der wiederum die Schnitte von Fontana, einer weiteren Schlüsselfigur für die malerische Erfahrung von Samorì, geleitet hat.

Die Krypta des Heiligen Grabes wird schließlich eine Serie von vertikalen hölzernen Skulpturen beherbergen, heilige Darstellungen, die optisch den Wald dünnwandiger Marmorsäulen verdichten, die den romanischen Raum rhythmisch gestalten.