Depuis environ un an, le Castel Sant'Angelo a subi des travaux d'entretien extraordinaires nécessaires pour redonner décor et lustre à l'un des monuments les plus significatifs de Rome, en vue de rendre ses environnements variés et complexes plus concrets, visibles et agréables. décoration du siècle et les collections de peintures, de mobilier et d'armes historiques, jusqu'à présent en grande partie dans les dépôts. La Sala Paolina et la soi-disant Bibliothèque, déjà utilisables avec le nouvel éclairage suggestif, ont récemment été affectées par un nouveau projet d'éclairage. Le soi-disant "Manège militaire inférieur" sera bientôt aussi, où l'histoire iconographique du Château sera racontée en permanence, et les autres salles "Farnèse" à côté de la Pauline (Persée et Cupidon et Psyché) et à côté de la Bibliothèque (Adrianeo et Festoni, Cagliostra), où des rénovations sont en cours, rendues nécessaires pour améliorer l'offre muséale.

En attendant de réorganiser les œuvres des collections du Musée National du Château Saint-Ange (créé en 1925) dans les salles qui leur étaient initialement destinées, il a donc été décidé de créer une exposition temporaire, qui les propose au public selon un nouvelle perspective d'exposition et qui leur fait comprendre l'extraordinaire variété.

L'exposition, organisée par Mariastella Margozzi, Laura Salerno et Michele Occhioni, vise à mettre en valeur et à donner un nouvel éclairage à des œuvres peu connues, malgré leur valeur incontestable, cachées de l'attention qu'elles méritent et retirées du visionnement car elles sont en grande partie conservées dans les dépôts .du Château. De nombreuses pièces exposées ne sont pas liées à l'histoire de Castel Sant'Angelo qui, au moment de la création du musée, se trouvait pour la plupart dépourvue de mobilier ornemental et de galeries d'images, compte tenu également des différentes fonctions qui avaient lieu auparavant, comme celle de prison et de caserne.

La collection de peintures et de mobilier que nous admirons aujourd'hui est le résultat de la synthèse de deux donations distinctes, celle du collectionneur et marchand d'art romain Mario Menotti en 1916 et celle de la famille florentine Contini Bonacossi en 1928, favorisée par la volonté du général Mariano Borgatti, alors directeur du Château, à qui l'on doit (en plus d'avoir planifié, programmé et réalisé une importante campagne de restauration étendue à une grande partie du monument) d'avoir voulu le transformer en un contenant de contenu historique et artistique . La diversité des origines et le riche métissage du matériel collecté, qui reflète le goût des donateurs, mais aussi du marché de l'art de l'époque, se reflètent dans la succession chronologique des œuvres exposées. En ce sens, par exemple, la surabondance d'œuvres de l'école vénitienne est évidente, une zone géographique à laquelle le goût de Mario Menotti se réfère particulièrement. Alessandro Contini Bonacossi, d'autre part, un marchand d'art ainsi qu'un collectionneur, profitant des conseils du jeune historien de l'art de l'époque, Roberto Longhi, avait acheté avec sa femme Vittoria de nombreuses œuvres sur le territoire italien, dont certaines étaient donné au Musée du Château Saint-Ange pour contrecarrer la réputation de vendeur d'œuvres d'art italiennes à l'étranger et acquérir celle de mécène éclairé. Pour cette donation, les époux Contini Bonacossi ont obtenu le noble titre de comtes. Une autre donation a été faite par Alessandro Contini Bonacossi en 1939 en faveur du Musée des Offices à Florence.