Pharaildis Van den Broeck a toujours privilégié l'image au mot, c'est pourquoi même lorsqu'il commence à utiliser le journal comme principal support, il choisit soigneusement les pages à utiliser, intervenant avec la peinture pour mettre en valeur des photographies ou des titres (eux aussi sont toujours utilisés pour leur caractère emblématique). plutôt qu'une valeur textuelle). Dans cette œuvre, symboles, protagonistes et actions sont fusionnés dans une histoire syncopée à travers des images : comme le célèbre affrontement entre Zinédine Zidane et Marco Materazzi qui a choqué les fans du monde entier, mais aussi inspiré le monde de l'art.

Dans Arsenal - Liverpool, le processus de synthèse iconographique et symbolique de la composition annule toute référence à l'action spécifique, restituant le concept de compétition par la juxtaposition héraldique des équipes. Tout dynamisme est enfermé dans une grille précise, celle du terrain de football, au sein de laquelle se détachent les personnifications des équipes et non plus les participants au jeu.

Le papier journal est un matériau changeant en soi, mais son utilisation par Phara améliore encore plus ses images, sa cohérence physique et sa qualité picturale. Dans cette œuvre de 2013, toute la surface est recouverte d'une texture dense de bandes de papier journal pour créer un motif uniforme et vibrant. De ce champ émergent des figures symboliques réalisées avec le même matériau appliqué pour créer un bas-relief. C'est l'une des œuvres les plus énigmatiques de l'artiste car elle rassemble la plupart des éléments présents dans sa production précédente dans une composition ordonnée : idéogrammes d'un alphabet ou pions sur un échiquier prêt pour un jeu dont les règles restent inconnues.

En 1997, l'artiste était déjà familiarisé avec la peinture grand format. Cette œuvre est emblématique d'un passage d'escaliers ; son sujet récurrent trouve ici une pleine présence sculpturale. Non sans un voile d'ironie, Pharaildis Van den Broeck restitue à l'humble végétal la dignité encomyiste du portrait baroque.

En 2009, Phara, parallèlement au thème du football, reprend certains thèmes qu'il avait déjà abordés dans les années 90, en les associant à des symboles issus de la culture populaire. Dans cette œuvre, l'habituel oignon se transforme en un arbre graisseux auquel pendent des gnomes géométriques . Dans la même période, il revient à l'utilisation de la toile en expérimentant de nouvelles techniques de peinture.

Paysage aux oignons est un exemple de synthèse des expérimentations picturales des années précédentes et d'ouverture vers de nouvelles recherches. Le tableau de grand format ouvre une fenêtre sur un paysage qui n'est qu'en apparence traditionnel dans lequel la riche palette de bleus et de verts parvient à trouver un équilibre entre la profondeur du champ visuel et le graphisme décoratif des détails, entre la bidimensionnalité de la texture picturale et du volume sculptural du sujet du portrait. .

Dans cette série de petites planches peintes entre 1994 et 1995, Pharaildis Van den Broeck débute son analyse de l'oignon, simple élément de la vie quotidienne. La technique picturale utilisée rappelle la tradition flamande de la nature morte.

Le désir d'expérimenter constamment de nouvelles techniques pousse Phara à combiner les résultats de recherches à la fois sur la peinture acrylique et sur papier journal sur toile. Dans les œuvres de 2013, les journaux ne sont plus choisis pour les images imprimées qu'ils collectent mais parce qu'ils leur permettent d' introduire une composante tridimensionnelle dans l'œuvre. Coupé en fines lamelles , le média compose idéalement le corps de l'oignon, les coups de pinceau denses et décisifs soulignent sa structure et ses contours.

Dans cette série d'œuvres de 2005, Phara utilise comme support les pages d'Opwijks Leven, un hebdomadaire encore largement lu dans la ville natale de l' artiste . Le body painting est utilisé pour mettre en valeur certains mots-clés imprimés dans le journal et leur donner une forme visuelle. Depuis quelques années, l' artiste expérimente de nouvelles techniques et de nouveaux langages pour trouver sa propre force expressive .

Au fil des années, la technique picturale de Phara tend de plus en plus vers une expressivité synthétique et mordante. Les œuvres de cette période, comme celle-ci, se caractérisent par des fonds plats, des couleurs saturées, des coups de pinceau forts et contrastés qui atteignent des résultats graphiques rappelant la gravure sur bois.