La exposición PIPPO RIZZO. Ida y vuelta Palermo/Roma, comisariada por Nicoletta Boschiero y Giulia Gueci, que se estrena en la Galería Nacional el jueves 30 de noviembre, cuenta el recorrido dinámico de un artista polifacético como Pippo Rizzo (Corleone 1897 – Palermo 1964) que, según su propia definición, "Inquieto", encontró en el cambio su coherencia, es decir, la esencia de su código estilístico. A través del material de archivo -documentos, libros y fotografías inéditas del Fondo Pippo Rizzo, recientemente donados a la Galería Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo- y gracias al diálogo con las obras de otros artistas del siglo XX similares a él, el proceso expositivo resalta la centralidad del eje Palermo/Roma en la definición del lenguaje de Rizzo.

De hecho, la exposición pone de relieve cómo los constantes desplazamientos de una ciudad a otra -desde su primera formación a finales de los años 1910 hasta los últimos años de su vida como director de la Academia de Bellas Artes- han determinado no sólo las inspiraciones y las ideas creativas solicitaciones en el artista, sino también una verdadera red relacional, que será crucial para el ambiente cultural de la época, permitiendo la difusión en Sicilia primero del futurismo y luego del siglo XX actual. De hecho, Pippo Rizzo fue el punto de apoyo teórico y práctico de esta red, actuando como puente entre Sicilia y el resto de Italia, como estimulador de conexiones e intercambios culturales.

El diseño de la exposición pretende resaltar la actividad de Pippo Rizzo principalmente como líder del futurismo en Sicilia, conectando su experiencia con una dimensión nacional más amplia, es decir, centrando la atención en las analogías de los experimentos contemporáneos de otros protagonistas del movimiento, desde Balla hasta Depero. , de Prampolini a Bragaglia. Recuento también "sus" años treinta entre la capital y Palermo, o su llegada a la actualidad del siglo XX, en particular los vínculos con Sarfatti y las afinidades con Carlo Carrà, pero también su compromiso como crítico, intelectual y promotor cultural de aquellos años, desde su colaboración con el periódico “L'Ora” hasta su papel de secretario del Sindicato Fascista de Artistas Sicilianos.