Der Königspalast von Venaria möchte seine Sammlung zeitgenössischer Kunst erweitern und bereichern, indem er für längere Zeit erneut das Doppel-Iglu von Porto (1998) von Mario Merz in der Fontana del Cervo im Ehrenhof beherbergt.

Das für den Park des Museu Serralves in Porto geschaffene Werk ist durch die Verwendung von Reisigbündeln und insbesondere mit dem Kontext des Hirschbrunnens mit seiner majestätischen Präsenz eng mit der natürlichen Umgebung und den Gärten des Königspalastes verbunden ein Hirsch auf der Spitze der Struktur, an dessen Seite eine neonfarbene Fibonacci-Zahl angebracht ist.

In der Vorstellung des Künstlers koexistieren das Zeitgenössische und das Archaische im Iglu , in einem Kreislauf, in dem die Zeit stillsteht. Von Merz mit einer Vielzahl von Begriffen definiert – darunter Hütte, Kuppel, Zelt, Bauch, Schädel, Erde – materialisiert das Iglu eine ursprüngliche Architektur im Dialog mit der Komplexität des sozialen und industriellen Kontexts der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.

Synthetisches Bild, das in seiner halbkugelförmigen Form die Elemente der natürlichen und städtischen Realität – Licht, Wasser, Erde, Holz, Steine – einbezieht, um sie in eine poetische Vision zu verwandeln, nimmt das Iglu in der Kunst von Mario Merz vielfältige Bedeutungen an, die sich verändern und verändern von Arbeit zu Arbeit weiterentwickeln. Wenn es einerseits die grundlegende Funktion hat, einen Raum abzugrenzen – oder die Grenze zwischen Innen- und Außenraum zu definieren –, ist es andererseits ein Symbol oder eine Metapher für den Zustand des Menschen und seine Art, in der heutigen Welt zu leben .

Im Untitled, das für den Park des Museu Serralves in Porto anlässlich der dortigen Einzelausstellung im Jahr 1998 geschaffen wurde, ist der Hirsch eine Hommage an das wiederkehrende Thema prähistorischer oder schrecklicher Tiere, die so auch Teil des Vokabulars der Tiere werden Iglus, die ihre Dimension archaisch und primitiv steigern.

Das Werk erinnert direkt an die natürliche Umgebung, sowohl durch die Verwendung von Reisigbündeln – eine ständige Präsenz in der Produktion des Künstlers seit den 1970er Jahren, als auch durch die Anwesenheit des Hirsches, dessen majestätische Figur durch die darauf positionierte „Fibonacci“-Zahl 10946 noch ausdrucksvoller wird seitlich am Tier, hier aus Aluminiumguss.