Ein Film und ein Buch: Wavelength, 1967/2003 und Cover to Cover, 1975. Zwei Werke, zwei Meisterwerke der Kinogeschichte und das Künstlerbuch, perfekte Synthese des visuellen Denkens von Michael Snow (Toronto, 1928-2023), kürzlich verschwunden ist, und seiner Fähigkeit, die Seite ebenso wie das Fotogramm zu einem Ort zu machen, an dem unsere Wahrnehmung überprüft werden kann.

Snow erklärte, dass Wavelength ein Versuch sei, sein Nervensystem, seine religiösen Überzeugungen und seine ästhetischen Ideen in Form von reinem Raum und reiner Zeit zu synthetisieren. Die Originalversion, die sofort als Paradigma des strukturalistischen Kinos angenommen wird, entwickelt sich in einem Zoom mit feststehender Kamera, wird über anderthalb Tage gedreht und in eine 45-minütige Montage umgewandelt, in der wir von der Gesamtvision des Innenraums eines ausgehen Dachboden, um sich allmählich dem kleinen Foto einer Meeresoberfläche zu nähern, das an der Wand gegenüber der Kamera zwischen vier großen Fenstern hängt.

Der teilnahmslose Ablauf des Zooms wird durch das Crescendo eines elektronischen Sounds einer Sinuswelle unterstrichen, während der Einsatz verschiedener chromatischer Filter und einige rätselhafte Erscheinungen von Frauen und Männern, die im Loft agieren, ohne zur Erzählung zu werden, das Bild stören: die , selbst wenn dramatisch, werden im Vergleich zum aseptischen Fortschreiten des maschinischen Blicks auf marginale Unfälle reduziert.

Im Jahr 2003 beschloss Snow, eine neue Vertragsversion mit dem Titel WVLNT zu erstellen, die in der Ausstellung und in der VideotecaGAM-Sammlung zu sehen ist, indem er das Originalwerk in drei 15-minütige Zeitabschnitte unterteilte und sie übereinander legte, als ob es sich um eine Angelegenheit handeln würde in scheinbarer Linearität der visuellen Wahrnehmung die Rolle von Präfiguration und Erinnerung zu erkennen: Die Bewegung durch den Raum erfolgt gleichzeitig aus der gegenwärtigen Vision, der Erinnerung an die gerade vergangene Wahrnehmung und der Vorwegnahme des Raums, den wir gleich erreichen erreichen. Das Zurückfalten der Zeit auf sich selbst ermöglichte es Snow, eine noch höhere Komplexität dieser filmischen Form von reinem Raum und reiner Zeit zu erkennen, die er sich 1967 vorgestellt hatte.