Die Ausstellung PIPPO RIZZO. Die von Nicoletta Boschiero und Giulia Gueci kuratierte Rundreise Palermo/Rom, die am Donnerstag, dem 30. November, in der Nationalgalerie eröffnet wird, erzählt vom dynamischen Weg eines vielseitigen Künstlers wie Pippo Rizzo (Corleone 1897 – Palermo 1964), der nach seiner eigenen Definition „unruhig“, er fand seine Kohärenz im Wandel, also die Essenz seines Stilcodes. Durch das Archivmaterial – Dokumente, Bücher und unveröffentlichte Fotografien aus dem Pippo-Rizzo-Fonds, der kürzlich der Nationalgalerie für moderne und zeitgenössische Kunst gespendet wurde – und dank des Dialogs mit den Werken anderer ähnlicher Künstler des 20. Jahrhunderts wird der Ausstellungsprozess deutlich die zentrale Bedeutung der Achse Palermo/Rom in der Definition von Rizzos Sprache.

Tatsächlich zeigt die Ausstellung, wie die ständigen Bewegungen von einer Stadt zur anderen – von seiner allerersten Ausbildung Ende der 1910er Jahre bis zu seinen letzten Lebensjahren als Direktor der Akademie der Schönen Künste – nicht nur Inspirationen und Kreativität geprägt haben Anfragen an den Künstler, aber auch ein echtes Beziehungsnetzwerk, das für die kulturelle Atmosphäre der Zeit von entscheidender Bedeutung sein wird und die Verbreitung zunächst des Futurismus und dann der Strömung des 20. Jahrhunderts in Sizilien ermöglicht. Pippo Rizzo war in der Tat der theoretische und praktische Dreh- und Angelpunkt dieses Netzwerks und fungierte als Brücke zwischen Sizilien und dem übrigen Italien sowie als Anreger von Verbindungen und kulturellem Austausch.

Das Ausstellungslayout zielt darauf ab, die Tätigkeit von Pippo Rizzo vor allem als Anführer des Futurismus in Sizilien hervorzuheben und seine Erfahrungen mit einer breiteren nationalen Dimension zu verbinden, indem die Aufmerksamkeit auf die Analogien der zeitgenössischen Experimente anderer Protagonisten der Bewegung, von Balla, gelenkt wird nach Depero, von Prampolini nach Bragaglia. Erzählen Sie auch „seine“ Dreißigerjahre zwischen der Hauptstadt und Palermo oder seine Ankunft in der Strömung des 20. Jahrhunderts, insbesondere die Verbindungen zu Sarfatti und die Affinitäten zu Carlo Carrà, aber auch sein Engagement als Kritiker, Intellektueller und Förderer dieser Kultur Jahre, von seiner Zusammenarbeit mit der Zeitung „L'Ora“ bis zu seiner Rolle als Sekretär des Faschistischen Syndikats sizilianischer Künstler.