Der monumentale Komplex von San Paolo erlebte seine größte Pracht zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert, während der Regentschaft der Äbtissinnen Cecilia Bergonzi und Giovanna da Piacenza.

Der aktuelle Museumsrundgang der Kammer von San Paolo rekonstruiert die Räume der Privatwohnung der Äbtissin Giovanna da Piacenza und durchquert auch den Raum des alten Refektoriums des Klosters, das später in eine Kapelle umgewandelt wurde, in dem eine Reihe freistehender Fresken zu sehen sind Ausgestellt sind die Jahrhunderte XV und XVI sowie ein prächtiger Holzchor aus dem 17. Jahrhundert. Die nächsten beiden miteinander verbundenen Räume sind das Werk von Alessandro Araldi, der 1514 daran arbeitete, und der andere von Correggio, der es 1519 fertigstellte. Erwähnenswert ist auch die am Eingang der Route angefertigte Kopie des Letzten Abendmahls (1516). von Alessandro Araldi.

Der von Araldi mit Fresken bemalte Raum bietet eine reiche Dekoration mit Grotesken und bemalten Kandelabern auf dem blauen Hintergrund des Gewölbes, in die heilige Szenen eingefügt sind, etwa die des Alten und Neuen Testaments, die in Kreisen und Quadraten dargestellt sind, und profane Szenen mit Putten , fantastische Tiere und goldene Stuckrosetten.

Das Gemach der Äbtissin Giovanna, ein Werk von Correggio, gilt als eines der Meisterwerke der reifen italienischen Renaissance. Durch die Bemalung eines Berceaus mit pflanzlichen Geflechten beseitigt Correggio die Falten des ursprünglichen spätgotischen Schirmgewölbes und erzeugt so die Illusion einer Pergola mit pflanzlichen Trieben: Die Dekoration entwickelt sich aus der Mitte des Gewölbes mit dem dreifachen Mondwappen der Äbtissin Es gliedert sich in sechzehn Segmente, in denen sich falsche Ovale öffnen, aus denen Putten in einer verspielten Haltung erscheinen, die zum Teil an das Thema der Jagd erinnert. An der Basis jedes Segments befinden sich sechzehn monochrome Lünetten mit mythologischen Figuren, die von unten so beleuchtet sind, dass sie fast wie Flachreliefs wirken. Auf dem Kamin ist Diana abgebildet, die die Äbtissin selbst symbolisiert, die den Streitwagen steuert und im Begriff ist, zu einer Jagdreise aufzubrechen.