Pharaildis Van den Broeck hat schon immer das Bild dem Wort vorgezogen, und selbst wenn er anfängt, Zeitungspapier als Hauptunterlage zu verwenden, wählt er sorgfältig aus, welche Seiten er verwendet, und greift in die Malerei ein, um Fotos oder Titel hervorzuheben (auch diese werden immer wegen ihrer ikonischen Bedeutung verwendet). statt Textwert). In dieser Arbeit verschmelzen Symbole, Protagonisten und Handlungen durch Bilder zu einer synkopierten Geschichte: wie der berühmte Zusammenstoß zwischen Zinédine Zidane und Marco Materazzi, der Fans auf der ganzen Welt schockierte, aber auch die Kunstwelt inspirierte.

In Arsenal - Liverpool hebt der Prozess der ikonografischen und symbolischen Synthese der Komposition jeden Bezug auf die spezifische Aktion auf und stellt das Konzept des Wettbewerbs durch die heraldische Gegenüberstellung der Teams wieder her. Jegliche Dynamik ist in einem präzisen Raster, dem des Fußballfeldes, eingeschlossen, in dem die Personifikationen der Mannschaften und nicht mehr die Teilnehmer des Spiels auffallen.

Zeitung ist an sich ein sich veränderndes Material, aber Pharas Verwendung verbessert seine Bilder, seine physische Konsistenz und seine Bildqualität noch mehr. Bei dieser Arbeit aus dem Jahr 2013 ist die gesamte Oberfläche mit einer dichten Textur aus Zeitungsstreifen bedeckt, um ein gleichmäßiges und lebendiges Muster zu erzeugen. Aus diesem Feld tauchen symbolische Figuren auf, die aus demselben Material hergestellt wurden, um ein Flachrelief zu schaffen. Es ist eines der rätselhaftesten Werke des Künstlers, da es die meisten Elemente seiner früheren Produktion in einer geordneten Komposition versammelt: Ideogramme eines Alphabets oder Figuren auf einem Schachbrett, bereit für ein Spiel, dessen Regeln unbekannt bleiben.

1997 war der Künstler bereits mit großformatiger Malerei vertraut. Diese Arbeit ist sinnbildlich für einen Treppengang; sein wiederkehrendes Thema findet hier eine volle skulpturale Präsenz. Nicht ohne einen Hauch von Ironie gibt Pharaildis Van den Broeck dem bescheidenen Gemüse die encomyistische Würde barocker Porträtmalerei zurück.

2009 greift Phara parallel zum Thema Fußball einige Themen auf, die er bereits in den 90er Jahren behandelt hat, und kombiniert sie mit Symbolen aus der Populärkultur. In dieser Arbeit verwandelt sich die übliche Zwiebel in einen fettigen Baum, an dem geometrische Gnome hängen . Im gleichen Zeitraum kehrt er zur Verwendung der Leinwand zurück und experimentiert mit neuen Maltechniken.

Landschaft mit Zwiebeln ist ein Beispiel für die Synthese der bildnerischen Experimente der vergangenen Jahre und für die Öffnung gegenüber neuer Forschung. Das großformatige Gemälde öffnet ein Fenster auf eine nur scheinbar traditionelle Landschaft, in der die reiche Palette von Blau- und Grüntönen es schafft, eine Balance zwischen der Tiefe des Gesichtsfeldes und der dekorativen Grafik der Details, zwischen der Zweidimensionalität zu finden der Bildtextur und des skulpturalen Volumens des Porträtierten. .

In dieser Serie von kleinen Tellern, die zwischen 1994 und 1995 gemalt wurden, beginnt Pharaildis Van den Broeck seine Analyse der Zwiebel, eines einfachen Elements des täglichen Lebens. Die verwendete Bildtechnik erinnert an die flämische Tradition des Stilllebens.

Der Wunsch, ständig mit neuen Techniken zu experimentieren, treibt Phara dazu, die Forschungsergebnisse von Acrylmalerei und Zeitungspapier auf Leinwand zu kombinieren. In den Arbeiten von 2013 werden Zeitungen nicht mehr wegen der gedruckten Bilder ausgewählt, die sie sammeln, sondern weil sie es ihnen ermöglichen, eine dreidimensionale Komponente in die Arbeit einzubringen. In dünne Streifen geschnitten , bildet das Medium ideal den Körper der Zwiebel, die dichten und entschiedenen Pinselstriche unterstreichen ihre Struktur und Konturen.

In dieser Werkserie aus dem Jahr 2005 verwendet Phara die Seiten von Opwijks Leven, einer wöchentlichen Publikation , die in der Heimatstadt des Künstlers immer noch viel gelesen wird. Bodypainting wird verwendet, um einige in der Zeitung abgedruckte Schlagworte hervorzuheben und ihnen eine visuelle Form zu geben. In den letzten Jahren experimentierte der Künstler mit neuen Techniken und Sprachen, um seine eigene Ausdruckskraft zu finden .

Im Laufe der Jahre tendiert Pharas Maltechnik immer mehr zu einer synthetischen und bissigen Expressivität. Die Werke dieser Zeit, wie dieses, zeichnen sich durch flache Hintergründe, satte Farben, entschlossene und kontrastierende Pinselstriche aus, die grafische Ergebnisse erzielen, die an Holzschnitt erinnern.