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After registering and completing the profile in all its sections, the Partner can use the Site to publish their fundraising project, according to the methods described below.
The Partner undertakes to keep the access credentials and to prepare backups of all the content uploaded. For this reason, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. Artsupp is authorized to keep browsing logs in accordance with its current Privacy Policy and to suspend the account in case of misuse of the pages.
During the fundraising phase, the Partner will come into possession of information such as name, surname, e-mail address, of each individual Supporter. The Partner, by accepting these Terms of Use, indemnifies Restart srl, as owner and manager of the artsupp.com platform, from any violation, or improper use, of such data and information, or where they are used for purposes unrelated and / or illegal with respect to the "Terms and Conditions" and the "Fundraising Terms and Conditions", assuming full civil and criminal liability deriving from illegal and improper use of such information.
The Partner is solely responsible for the project, files, images and content published and its realization and expressly exonerates Artsupp from any responsibility in relation to the legitimacy, correctness, cost-effectiveness, convenience and execution of the Project itself and this circumstance will be given. evidence on the site by means of the appropriate wording. The Partner undertakes to send Artsupp files, images and / or videos of which it is the owner of the relative rights of use, relieving Artsupp from any third party claims regarding the use and content of said files, images and / or videos. The partner also undertakes to send virus-free files, images and / or videos, and in any case not such as to compromise in any way the hardware or software of the portal or of those who view or download them.
By "project" we mean any activity that aims to enhance and / or improve the cultural offer and services offered to the public by the institution. Any activity that positively affects the cultural offer is eligible:
By way of non-exhaustive, we report some categories of projects admitted by the Platform:
In any case, Artsupp reserves the right to refuse the publication of the Project or to suspend the campaign, in any case in which the products or services offered by the Partner are not compatible with the image or reputation and ethics of Artsupp.
The Partner raises Restart S.r.l. from any responsibility on the project both in the design phase and in the construction phase, committing to respect what is reported in the project description with regard to objectives and timing, also guaranteeing Restart S.r.l. and to supporting users that what has been declared corresponds to the truth and in particular that the project has been drawn up by specialized subjects.
The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
The Supporter proceeds to provide the loan through the payment services offered and managed entirely by STRIPE Inc. (or any other payment service manager chosen by Artsupp), through its own platforms, which constitute market standards. In this regard, therefore, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. For each payment made, STRIPE Inc. retains a commission for the management of the payment service (referred to above as Payment Commission), in accordance with its own policies and contractual conditions. Therefore the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of this commission. The costs of the payment system are established exclusively by the manager and, using credit cards and current accounts located within the Euro area, are generally the following:
(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
For further details see: https://stripe.com/it/pricing
Restart srl, through the artsupp.com platform, is in no case responsible for the transaction costs applied by the payment system operators, nor for the possible variations that such costs could undergo over time, limiting its action to providing adequate information to users. of the platform regarding such possible variations.
Furthermore, in cases where the Artsupp service is subject to a fee, STRIPE Inc. also retains this amount on each payment made by the Supporters, and reverses it in favor of Artsupp. In this case, therefore, the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of the payment commission and the commission due to Artsupp:
- Artsupp Fee for "Fundraising" projects: 5% VAT included;
Commissions are payable on each donation. Both STRIPE and Artsupp will issue the due accounting documents relating to collections and made out to the beneficiary of the service, as required by law.
Any accounting, fiscal and administrative fulfillment inherent in the subscriptions received is the sole responsibility and responsibility of the Partner, who will therefore promptly provide for invoicing, declarations, certifications and anything else required by current legislation.
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The Partner remains the exclusive owner of what is published on the platform in its reference section. Artsupp may use the means at its disposal, online and offline, the information, the contents disseminated and the data relating to everything that will be published on www.artsupp.com in order to promote and advertise the platform and the Partners. This contract is subject to Italian jurisdiction and, in the event of disputes, the competent court is that of Rome. Roma, Rome, February 2022
Die Website artsupp.com ist eine mehrsprachige Plattform zur Förderung europäischer Kulturinstitutionen. Der Inhalt der Website und die damit verbundenen Rechte sind vorbehalten und können daher ausschließlich zu persönlichen Informationszwecken eingesehen werden, wobei jede andere Verwendung ohne vorherige schriftliche Zustimmung von artsupp.com ausdrücklich untersagt ist. Die Firma Restart S.r.l. mit Sitz in Rom in Viale Angelico, n.101, unter dem Geschäftszeichen/Gz. RM - 1450606, Steuernummer und Mehrwertsteuernummer 13481941006, ist Inhaber der Plattform Artsupp - erreichbar unter der Webadresse „http://www.artsupp.com”. Folgende Verordnung enthält die Regeln für Restart S.r.l., die Besucher, Benutzer und Partner der Plattform.
Besucher Artsupp: Unter Besucher bezeichnet man denjenigen, der sich frei in den verschiedenen Bereichen der Artsupp-Plattform bewegt.
Benutzer Artsupp: Unter Benutzer bezeichnet man denjenigen, der die Artsupp-Plattform frei abonniert.
Partner Artsupp: Unter Partner bezeichnet man jede Kultureinrichtung, die über die notwendigen Voraussetzungen verfügt, um als solche definiert zu werden und deren Identität beim Beitritt zur Artsupp-Plattform überprüft wird.
Ein Artsupp-Besucher wird Nutzer, wenn er die erforderlichen persönlichen Daten (Benutzername / E-Mail / Passwort) in das entsprechende Registrierungsformular eingibt oder sich über seinen Facebook-Account einloggt. Der Nutzer verpflichtet sich außerdem, Artsupp wahrheitsgemäße, genaue und vollständige Registrierung, Informationen zur Verfügung zu stellen und verpflichtet sich, diese stets in diesem Zustand zu halten. Jeder Benutzer ist für seinen eigenen Account und für alle ausgeführten Aktivitäten verantwortlich, er verpflichtet sich, die Zugangsdaten aufzubewahren und entbindet Artsupp diesbezüglich von jeglicher Verantwortung.
Partner auf der Artsupp-Plattform zu sein ist für jede ständige und/oder temporäre Einrichtung möglich, die gemäß ihrer eigenen Identität das künstlerische und kulturelle Erbe zur universellen und nützlichen Nutzung durch Erbringung einer Dienstleistung für die Öffentlichkeit pflegt und verwaltet. Artsupp behält sich jedoch das Recht vor, die Eignung der eingegangenen Anfragen zu prüfen.
Partner zu werden ist für alle Institutionen möglich, die unter die oben genannten Merkmale fallen, indem sie der Artsupp-Plattform die zur Überprüfung ihrer Identität erforderlichen Informationen zur Verfügung stellen. Es ist außerdem erforderlich folgende Inhalte zu senden, die für die Erstellung der entsprechenden Seiten erforderlich sind:
1. Institutioneller Name;
2. Beschreibung der Institution;
3. Standort;
4. Öffnungszeiten;
5. Institutionelle Webseite;
6. Benutzerbild;
7. Titelbild oder Video;
8. Repräsentative Bilder der Räume;
9. Bilder der Sammlung;
10. Bildunterschriften von Werken aus der Sammlung (Autor, Titel, Datum, Technik);
11. Pressemitteilungen und Bild vom Plakat zu aktuellen und zukünftigen Ausstellungen.
Alle Profilinformationen müssen genau, vollständig und wahrheitsgemäß sein. Nach Abschluss dieses Verfahrens nimmt sich Artsupp die Zeit, die Richtigkeit der übermittelten Informationen zu überprüfen und den für den Partner reservierten Bereich öffentlich und online zu aktivieren.
Jeder Partner kann die folgenden Seiten sichtbar haben:
Info: Abschnitt zur Bewertung der Räume der Institution. Es wird eine Kurzbeschreibung der Institution mit Bildern ihrer Räume und Informationen über die Öffnungszeiten dabei sein, sowie ein Link zur offiziellen Website der Institution.
Veranstaltungskalender: Abschnitt, der dem Austausch von kulturellen Programmen und vom Partner organisierten temporären Veranstaltungen gewidmet ist.
Sammlung: Überblick über die Werke der Sammlung. Im Fall, dass der Partner keine Dauersammlung hat, ist es möglich, Bilder der vorübergehend ausgestellten Werke zu veröffentlichen.
Die im Profil veröffentlichten Inhalte sind öffentlich und online einsehbar. Der Partner verpflichtet sich, Artsupp Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden, an denen er die entsprechenden Nutzungsrechte besitzt, und stellt Artsupp von jeglichen Ansprüchen Dritter hinsichtlich der Nutzung und des Inhalts dieser Dateien, Bilder und / oder Videos frei. Der Partner verpflichtet sich auch, virenfreie Dateien, Bilder und / oder Videos zu senden und in keinem Fall die Hard- oder Software des Portals oder derer, die sie anzeigen oder herunterladen, in irgendeiner Weise zu beeinträchtigen.
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Saragossa, Aragon, Spanien geschlossen Besuchen Sie das Museumarrow_right_alt
Die Zeichnung Jovencita con lazo (1898) zeigt eine große Ähnlichkeit der formalen Herangehensweise und der kompositorischen Struktur in Bezug auf diese Skulptur, und dasselbe gilt für drei andere Zeichnungen von Gargallo, was vermuten lässt, dass es sich um einen weiblichen Archetypus der Jugend handeln könnte Jahre des Künstlers, ungeachtet der Tatsache, dass für die Skulptur von Miss Sureda in manchen Fällen Vorskizzen oder Studien möglich sind.
Nachdem er einige Teile (die Schleifen und Teile des Haares und die Enden der Schultern) zügig entfernt hatte, verwendete der Bildhauer diesen Abguss als Modell zum Gießen von Bronzen.
Ausgehend von der Steinskulptur Portrait of Picasso (1913) fertigte Gargallo einen Gipsabguss an, um das Modell zu erhalten, das es ihm später ermöglichte, Ausgaben dieser Maske in Terrakotta und Bronze, vielleicht das künstlerische Bild von Picasso, zusammen mit dem Original anzufertigen. , mehr reproduziert, sicherlich wegen der Synthese und der außergewöhnlichen Ausdruckswerte, die es zusammenbringt.
Dieses Stück ist eines der endgültigen Ergebnisse der Modifikationen, die Gargallo an der Büste seines Freundes Fernández de Soto (des liebenswerten Patas) vornahm, von der er zuerst die Hand trennte und die linke Schulter eliminierte, um sie schließlich in zwei verschiedene Skulpturen zu verwandeln , sobald der Kopf und die Hand der Figur getrennt wurden und der Rest der ursprünglichen Arbeit gelöscht wurde.
Ángel Fernández de Soto war Handelsvertreter, ein großer Kunstliebhaber, ein regelmäßiges Mitglied der Versammlung im Café Els Quatre Gats und Bruder des Bildhauers Mateu Fernández de Soto.
Hier reichen die Hand und natürlich die Pfeife, die sie hält, aus, um mit voller Sicherheit die vollständige Persönlichkeit des Mannes zu suggerieren, dem sie gehört.
Unter den sechs uns bekannten Negativmodellen Gargallos ist dies dasjenige mit der höchsten formalen Perfektion und ausgeprägteren Suggestionskraft.
Einzigartig expressiv und sogar expressionistisch durch die Torsion der anatomischen Formen, ist dies das einzige Beispiel für Hochreliefs, das nicht für architektonische Konstruktionen verwendet wird, und auch der einzige vollständig liegende Akt unter allen uns bekannten Gargallo-Produktionen. Es schließt den reduzierten Zyklus von Werken, die vertieft modelliert und in Bleiblech ausgeführt sind, und stellt eines der offensichtlich berüchtigtsten Beispiele für bestimmte umstrittene kubistische Resonanzen dar.
Bereits um 1900 fertigte Gargallo eine Tusche- und Aquarellzeichnung an, die eine ältere Frau darstellt, die in traditionelle aragonesische Bauernkleidung gekleidet ist und Krüge an der Hüfte und auf dem Kopf trägt, letzterer fast liegend.
Schließlich modellierte er diese Gruppe, mit der er offenbar zwei Epochen und Zustände des weiblichen Körpers darstellen wollte und über die er früher scherzte und behauptete, er habe die Frauen von Maella auf dem Weg zum Brunnen dargestellt, was den Zorn von provozierte den Frauen seiner Stadt, dass sie im täglichen Leben als viel zurückhaltender galten.
Kiki de Montparnasse (Alice Prin), eine berühmte Pariser Zeitgenosse von Gargallo, war in den Künstlerkreisen der damaligen Zeit sehr beliebt und eine regelmäßige Muse und Modell für verschiedene Künstler. Er hat nie für Pablo posiert, aber dennoch weihte er eines seiner paradigmatischsten Werke, diese in Bronze zu gießende konkave Maske (die erste und einzige seiner gesamten Produktion), in der er viele seiner neuesten Entdeckungen mit unübertroffener Meisterschaft anwendet und erstaunliche Effizienz, Ausdruckskraft und das bedeutendste und synthetische Mittel der Darstellung, das er in der Ausführung seiner Blechmasken erprobt und beherrscht hatte.
Pierrette Gargallo, seine Tochter und Gründerin des Museums, ein Mädchen zu dieser Zeit, fungierte als spontanes Modell für ihren Vater, um die Unterarme und Hände dieser ruhigen Figur zu modellieren, vielleicht thematisch verwandt, aufgrund der relativen Nähe oder des Zusammentreffens von Daten und wenn wir denken an die mögliche nähe des meeres, mit vier prachtvollen pastellzeichnungen.
In diesem außergewöhnlich archetypischen Werk vereint und synthetisiert Gargallo auf emblematische Weise fast alle seine expressiven und konzeptuellen Errungenschaften im Bereich der Darstellung von Volumen, Raum und Licht, die er während einer künstlerischen und vitalen Karriere erzielt hat, die sich absolut der Erforschung widmet von neuen Ressourcen und der Suche nach einer persönlichen und innovativen Sprache bis hin zur Lösung der berüchtigtsten formalen Aspekte durch die Verwendung von Zeichenmarkern, die aus der Arbeit der dicken Eisenplatten stammen, die er in den letzten Jahren seines Lebens verwendete.
Marc Chagall (1887-1985), ein in Paris lebender russischer Maler, war ein Freund von Gargallo, der ihn hier als Hommage oder persönliches Geschenk mit einer Art doppelter Symbolik darstellen wollte, wobei er einerseits auf die außergewöhnliche Symbiose anspielte zwischen dem Maler und seiner Frau, ideal dargestellt durch jene Frauenfigur, die Chagall durch den Kopf zu gehen scheint - der nie aufhörte, an seine Frau zu denken und sie deshalb immer in seinem Kopf trug.
Gargallo versammelt hier einen guten Teil seiner bedeutendsten früheren Errungenschaften in Bezug auf Ausdruckskonzepte und plastische Sprache, das Ergebnis der Forschung, die er sein ganzes Leben lang auf dem Gebiet der beiden charakteristischen Tendenzen seiner Arbeit durchgeführt hat, vielleicht als Beweis dafür Die gesamte Kunst der Vergangenheit kann mit neuen, respektvollen, aber entmystifizierenden Augen gesehen werden, indem sie seine eigene persönliche Repräsentationsfähigkeit, die Ideologie und Gefühle des historischen Moments des Autors zum historischen Erbe beiträgt, wie es Gargallo wollte.
Die auf der Kruppe des Pferdes liegende kleine männliche Figur ist prunkvoll und variantenreich dargestellt, so dass die Haarlocken auf die Antike verweisen, der linke Arm und das rechte Bein nach klassischer Figuration dargestellt sind, der rechte Unterarm und der Bauch ist negativ modelliert und verkörpert im Kopf, im Unterleib und im linken Bein die totale Leere, die auch mit durchschlagender Wirkung in den Körper implantiert wird.
Dies ist Gargallos Skulptur, in der die formale Synthese und die Tendenz zum Geometrischen deutlicher werden, insbesondere in Bezug auf die Flachheit der Gliedmaßen und des Körpers des jubelnden Musikers, der mit außergewöhnlicher Anmut tanzt und seine unübertroffene Lebensfreude zum Ausdruck bringt.
In diesem Stück, ohne sein solides Konzept der menschlichen Figur aufzugeben, sondern es auf absolut innovative und synthetische Weise zu behandeln, macht Gargallos Werk einen grundlegenden Schritt vorwärts in Richtung vielleicht transzendentaler Ziele, für deren Erreichung er leider keine Zeit hatte.
Als Kuriosität gibt es zwei Exemplare aus Gusseisen mit drei Saiten auf der Leier, weil der erste David sie ursprünglich aus Schmiedeeisen als Modell verwendet hatte. Aber dann beschloss Gargallo selbst, diese Saiten aus dem Originalmodell zu entfernen.
Um die weiblichen Akte zu modellieren, die er in den letzten zwei Jahren seines Lebens gemacht hat, hatte Gargallo die Zusammenarbeit mit einem Modell nordischer Herkunft. Das erklärt, warum die allgemeinen anatomischen Merkmale, die Körperstruktur, der unmittelbarste materielle Aspekt der Körper weniger expressiv oder opulent, weniger sinnlich und letztlich weniger mediterran sind als in anderen früheren Akten, die sich der Realität des Körpers nicht vollständig entziehen konnten seines Modells.
Andere ausgestellte Werke
Ausgestellt in: ständige Sammlung
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