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En cours L'autoportrait de Léonard

L'exposition

Du 28 mars au 30 juin 2024, dans le cadre de l'initiative Face à Face avec Léonard, la Bibliothèque Royale de Turin offre une occasion exceptionnelle de connaître et d'explorer de près l'œuvre de Léonard de Vinci et d'admirer certains de ses chefs-d'œuvre conservés dans le patrimoine de les Musées Royaux.

L'exposition Autoportrait de Léonard. L'histoire et la contemporanéité d'un chef-d'œuvre sont mises en scène dans les deux salles voûtées de la Bibliothèque Royale, créées en 1998 et 2014 avec le soutien de la Consulta pour la Valorisation du Patrimoine Artistique et Culturel de Turin. L'exposition, dans une toute nouvelle version organisée par Paola Salvi, professeur à l'Académie des Beaux-Arts de Brera, vise à retracer historiquement le célèbre Autoportrait de Léonard de Vinci à partir des années de sa création, en suivant les traces qui documentent sa connaissance dans la seconde moitié du XVIe siècle et la première du XIXe siècle, avant son arrivée à la Bibliothèque royale de Turin, sa consécration et sa diffusion ultérieures.

Sur la base des études les plus récentes du conservateur, qui soutiennent l'exécution du dessin entre 1517 et 1518, dans les dernières années de la vie de Léonard à Amboise à la cour du roi François Ier de France, l'exposition reconstitue idéalement le contexte et l'œuvre de l'artiste, comme si vous étiez dans son atelier.


Dans le premier coffre-fort, pour la première fois à côté de l'Autoportrait de Léonard, le précieux manuscrit de la Bibliothèque nationale de Naples contenant le Journal de l'itinéraire du cardinal Luigi d'Aragon écrit par Antonio de Beatis, qui accompagna le cardinal dans son voyage à travers l'Italie du Nord, l'Allemagne, la France et les Pays-Bas et qui rendit visite à Léonard avec lui au château du Clos Lucé le 10 octobre 1517 ; de cette chronique, nous obtenons un précieux témoignage direct de l'apparition de Léonard à cette époque, des études qu'il menait, des peintures les plus chères qui lui étaient encore dans son atelier, de l'énorme quantité de documents sur des sujets artistiques et scientifiques qui ont été publiés. a occupé sa vie, à laquelle l'artiste, épuisé par l'âge mais toujours extrêmement actif, a continué à travailler. La contextualisation à la période française est rendue possible par le prêt exceptionnel de six feuilles du Codex Atlantique de la Veneranda Pinacoteca et de la Biblioteca Ambrosiana de Milan, réalisées entre 1517 et 1518 : il s'agit d'un ensemble de dessins, exposés ensemble pour la première fois pour l'Autoportrait, dont nous obtenons des preuves inestimables de sa capacité à dessiner et à écrire de manière ferme et précise, des projets et des recherches que l'artiste n'a cessé de poursuivre dans les dernières étapes de sa vie et de la relation constante de échange et partage intime avec Francesco Melzi, l'étudiant qui héritera de son immense héritage de papiers que l'artiste-scientifique aurait aimé devenir des livres sur les sujets qui l'avaient occupé dans la vie. Parmi les feuilles exposées, la 770v du Codex Atlanticus, dans laquelle, avec quelques croquis de la main de Léonard, se trouve une étude d'un élève qui représente une main gauche - que l'on croit être celle de Léonard - dessinant l'ondulation des cheveux avec un trait semblable à celui de l’Autoportrait ; folio 920r qui contient des études sur les travaux de canalisation de la Loire et le souvenir de la visite à Romorentin, en compagnie du roi de France ; 309v dans lequel Léonard note une réflexion fondamentale sur les principes de représentation d'un visage : « Ce visage qui en peinture concerne le visage du maître qui le fait, concerne toujours tous ceux qui le voient ». Dans le cas d'un autoportrait, le visage regardant le maître qui le réalise est l'artiste lui-même : Léonard nous rappelle que le maître a voulu laisser une image de lui-même non seulement pour qu'on le regarde, mais qui continue de nous regarder. . Est exposé le folio 307v, l'un des plus spectaculaires du Codex Atlanticus, avec des études sur la quadrature des éléments curvilignes et sur l'équivalence géométrique, sujets qui ont presque obsédé Léonard depuis les années romaines jusqu'à la fin de sa vie. Et encore 673r, double feuillet avec la dernière date notée par Léonard : "24 juin, jour de San Giovanni 1518 à Ambosa dans le palais du Clu".

Oeuvres exposées

Horaires et billets

Addresse

Piazzetta Reale, 1
10122 Turin

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