Reliant l'Orient et l'Occident, confirmant l'attention que le Musée national d'archéologie consacre à la Chine : l'exposition « Le contemporain pour l'archéologie : les artistes chinois au MANN », promue par le Zhejiang Art Museum.

Il ne s'agit pas d'une nouvelle incursion du Musée dans la culture du pays du dragon : en effet, un an s'est écoulé depuis l'ouverture de la grande exposition « Mortali Immortali. Les trésors du Sichuan dans la Chine ancienne" (décembre 2018 / mars 2020) qui présentait, pour la première fois en Europe, 130 artefacts, datant de l'âge du bronze (IIe millénaire avant J.-C.) à l'ère Han (IIe siècle après J.-C.) ); au printemps dernier, encore, les collections du musée se sont enrichies de l'échelle céleste Cai Guo-Qiang, qui a monté son exposition personnelle suite à « l'explosion » faite dans l'amphithéâtre de Pompéi.

Grâce à l'exposition « Le contemporain pour l'archéologie », le MANN se projette vers 2020, l'année du « Rat », avec un parcours particulier, savant et curieux : une soixantaine d'œuvres sont présentées dans trois sections différentes, intitulées, respectivement, « Imaginaire antique", "Le témoignage de l'image sur l'histoire" et "Incidendo nel tempo".

Point de départ de l'exposition, le dialogue entre Orient et Occident, jouant sur les sujets et les éléments constitutifs des œuvres : les six artistes contemporains, qui exposent dans la première section, créent leurs œuvres en papier, avec une référence à l'origine historique de l'ouvrage et de la fabrication de ce matériel.

Parmi les créations les plus particulières, présentées en début d'exposition, « Il n'y a pas d'Essence- Hercule », une reproduction de l'Hercule Farnèse signée Ho Yoon Shin (né en 1975, célèbre pour ses sculptures en papier et métal) ; la re-proposition (strictement sur papier) de la figure de Michel-Ange de la "Nuit" des Chapelles Médicis, ainsi que les amusantes têtes "flip-flop", "étirables" et "ouvrables" de Li Hongbo ; l'œuvre « The evolution series » de Qiu Zhijie, qui recrée, sur une surface de papier, les empreintes de fossiles.

Dans la deuxième partie de l'exposition, le charme des livres chinois anciens prédomine (certains remontent à la dynastie Han et à la dynastie Ming), précieux pour la reliure, la facture, le filigrane et les illustrations : ces ouvrages sont confrontés à la réinterprétation contemporaine de Zhang Xiaofeng .

Une grande annexe consacrée aux estampes orientales modernes clôt l'exposition : en récupérant des techniques anciennes de traitement du papier, les artistes "gravent au fil du temps" , utilisant le même support (le papier) pour raconter de nouvelles visions.

Dans la dernière section de l'exposition, des paysages et des démons de la nature sont re-proposés avec des techniques qui renvoient au passé : parmi les images, se détache "Smoke-like color" de Wang Chao, un paysage d'hiver dans lequel les profils de montagne sont indéfini (chinois ou européen ? ancien ou moderne ?).