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L'exposition
L'exposition – promue et produite par la Municipalité de Milan-Culture et organisée par le Palazzo Reale avec la collaboration du Castello Sforzesco – est organisée par Giovanna Mori, Domenico Piraina et Claudio Salsi.
Née de la synergie entre la Municipalité de Milan, la Municipalité de Florence et les Musées du Vatican , l'exposition permettra au visiteur d'apprécier l'art et l'inventivité de Michel-Ange à travers la comparaison de trois moulages des XIXe et XXe siècles, dans une continuité idéale avec l'exposition qui a vient de se terminer avec un grand succès au Museo dell'Opera del Duomo de Florence.
Les Pietà de Michel-Ange, sous la forme de leurs moulages en plâtre, arrivent maintenant à Milan, où ils seront exceptionnellement réunis dans une installation spectaculaire et passionnante signée Massimo Chimenti, du 22 octobre au 8 janvier 2023 , dans la Sala delle Cariatidi du Palazzo Reale qui agira comme une étape unique et irremplaçable. Trois longues feuilles, déployées sur toute la hauteur de la pièce et d'un grand impact visuel, serviront de fond aux Pietàs, amplifiant leur forte valeur esthétique et le sens religieux évoqué par le sculpteur dans trois phases différentes de sa vie.
Le moulage de la Pietà de Saint-Pierre de la Cité du Vatican a été réalisé en 1975 dans le Laboratoire de fonte et de plâtre des Musées du Vatican par Ulderico Grispigni ; l'occasion de sa création est venue à un moment dramatique pour la Pietà, à savoir le vandalisme de 1972 contre la sculpture, qui a rendu nécessaire la préparation d'un nouveau moulage.
La fonte de la Pietà de Santa Maria del Fiore à Florence , appelée Pietà Bandini , conservée dans la collection de la Gipsoteca florentine de l'Institut d'art Porta Romana, remonte aux environs de 1882 et est due à l'éducateur florentin Oronzo Lelli.
Le moulage de la Pietà Rondanini a été commandé en 1953 au dresseur milanais Cesare Gariboldi, afin de déterminer de la meilleure façon possible et en toute sécurité, lors des essais de préparation de la statue en marbre, l'emplacement idéal pour la sculpture, conservée depuis 1952 dans le Château Sforzesco .
Aujourd'hui exposée après un nettoyage minutieux, elle est conservée dans les dépôts du Musée d'Art Ancien. A l'occasion de l'exposition, une recherche documentaire et iconographique minutieuse sur les trois Pietà a été promue, visant à créer une histoire visuelle capable de présenter des épisodes de l'histoire récente qui ont eu pour protagonistes les sculptures de Michel-Ange : restaurations, installations et transferts immortalisés tandis que des témoignages vivants tels que des clichés et des films d'époque d'importantes archives et photothèques italiennes qui ont collaboré au projet.
"Grâce aux trois moulages précieux, cette exposition spectaculaire, installée dans l'une des plus belles salles de la ville, pourra raconter aux visiteurs l'évolution de la sensibilité de Michel-Ange tout au long de sa vie - a déclaré Tommaso Sacchi, conseiller pour la culture de la La municipalité de Milan -. Ce sera une grande émotion de pouvoir embrasser les trois Pietà d'un seul coup d'œil, et la comparaison, à Milan, peut être complétée par une visite au musée Rondanini Pietà du Castello Sforzesco, où se trouve l'original de la dernière Pietà trouvé, celui auquel le Maître travailla jusqu'aux derniers jours de sa vie ».
Jeune homme, Michel-Ange a créé la Pietà du Vatican, sculptant dans sa maturité tardive les soi-disant Bandini Pietàs de Santa Maria del Fiore à Florence, et la Rondanini Pietà du Castello Sforzesco à Milan. Ces exemples racontent la sensibilité atteinte par le génie toscan au cours de sa longue vie : des premiers travaux grandioses avec une empreinte classique, à la sculpture inachevée de ses derniers jours. Plus de soixante ans séparent la première Pietà, la Vaticana, de la dernière, la Rondanini.
Michel-Ange a mis la main à celle du Vatican en 1498, alors qu'il n'avait que vingt ans. Le contrat exigeait explicitement "une Vierge Marie vêtue du Christ mort, nue dans ses bras". La sculpture dégage une beauté magnifique, parfaite, dans la lignée des premières productions du maître toscan. Comparé au visage de la Madone jugé trop jeune par certains, l'artiste s'est défendu à l'époque en affirmant que c'est justement la pureté et la sainteté qui préservent la jeunesse et la beauté.
La production juvénile s'accompagne de celle de l'âge mûr, qui voit Michel-Ange profondément changé en tant qu'homme et en tant qu'artiste, en crise au point de vouloir abandonner la sculpture, sa raison de vivre jusqu'alors. Le sentiment qui domine ces œuvres est totalement différent, le style devient moins redondant en considération du destin humain de souffrance, de mort et de résurrection. Lorsqu'il sculpta la Pietà Bandini, entre 1547 et 1555, Michelangelo Buonarroti était déjà un homme âgé qui méditait souvent sur la foi, sur la passion du Christ et sur sa mort imminente.
L'histoire de cette Pietà est longue et tourmentée. Le marbre, plein d'impuretés et trop dur, n'a pas permis à Michel-Ange d'achever l'œuvre, et a conduit l'artiste à casser un membre du Christ et, par la suite, à marteler la statue, la cassant en plusieurs points. La dernière Pietà est la Rondanini, maintenant au Castello Sforzesco. Michel-Ange a travaillé sur ce marbre jusqu'à peu de temps avant sa mort. Dans le « sublime inachevé » de l'artiste toscan, des parties finies alternent avec des parties inachevées ou pas travaillées du tout, dans une composition sculpturale qui - selon les mots de Luigi Serenthà - est capable de nous impliquer « dans le mouvement imparable du corps du Christ mort dans le corps de la Mère".
Le parcours de l'exposition vise précisément à mettre en évidence cela aux yeux des visiteurs, à savoir la maturation des sentiments d'un des plus grands génies de l'histoire de l'art, montrant comment un même drame peut aboutir à des résultats si différents, entre les mains d'un artiste immergé dans temps et dans le devenir de l'inspiration.
Le catalogue, publié par Silvana Editoriale , utilise les textes du Comité scientifique et des conservateurs et présente d'importants essais et fiches d'information relatifs aux trois Pietà de Michel-Ange à partir de la première Pietà du Vatican, à la Pietà de la maturité créée pour la cathédrale de Florence et enfin à la Pietà Rondanini, sculptée tardivement et laissée inachevée.
crédits photos Mauro Ranzani
