L'exposition, organisée par Pietro C. Marani et Alessia Alberti, présente au public la feuille redécouverte, ainsi que d'autres œuvres du Cabinet des dessins du Castello Sforzesco et d'importants prêts de la Veneranda Biblioteca Ambrosiana.

L' objet dessin de l'exposition , qui est présenté ici dans une vitrine afin de permettre la vision des deux côtés et après une restauration effectuée par l'Opificio delle Pietre Dure à Florence, est entré dans les collections civiques en 1924 grâce à un important achat de le sanctuaire milanais de Santa Maria près de San Celso.

Au recto de la feuille sont dessinées des figures copiées des études anatomiques de Léonard datant de différentes périodes et chronologies, d'environ 1487 à 1510-13. L'attribution de la feuille montre que les originaux du Maestro se trouvaient encore tous dans l'atelier et pouvaient être copiés de diverses manières par les élèves. Non seulement cela, mais quelques-uns de ces dessins anatomiques, ceux finis à la plume et à l'encre, sont de bonne qualité et ont été tracés à la suite d'un dessin au crayon rouge sous-jacent, ce qui pourrait suggérer une première faible trace de Léonard.

Au verso de la feuille, cependant, une inscription au crayon noir ou au fusain fait référence à l'un des tableaux les plus controversés de Léonard : « SALV <A> TOR MUNDI » . Peut-être s'agit-il d'un avant-projet d'épigraphe ou d'inscription explicative à inclure éventuellement dans le tableau du "Salvator Mundi" sur lequel Léonard travaillait précisément vers 1510-13. C'est à cette époque que remontent donc aussi certaines des répliques du « Salvator Mundi », dont celle partielle signée de Gian Giacomo Caprotti dit Salaì, datée de 1511, conservée aujourd'hui par la Bibliothèque Ambrosiana.

Les études des figures et des détails anatomiques représentés ainsi que le type de papier, ancien mais malheureusement sans filigrane, permettent de replacer sa création dans le contexte de l'atelier de Léonard de Vinci et de fixer l'époque d'exécution vers le début de la seconde décennie de XVIe siècle, à une époque où le maître et son atelier développaient évidemment le motif iconographique du Salvator Mundi. Preuve en est l'inscription au verso de la feuille , peut-être dessinée dans le but d'élaborer une épigraphe ou un cartouche en caractères romains, pour l'identification du sujet du tableau.

Autour du dessin, en référence aux sujets développés au recto, sont exposées des études d'anatomie du XVIe siècle, tandis que pour le sujet auquel se réfère l'écriture au verso, la combinaison proposée est avec la variante du Salvator Mundi peinte en 1511 par l'élève de Leonardo Gian Giacomo Caprotti dit Salaì et aujourd'hui conservé à la Galerie d'art Ambrosiana.

Se plaçant à côté de la Sala delle Asse, l'exposition vise à permettre au public de s'immerger dans l'organisation des travaux et le chantier qui a également réalisé la décoration de la grande salle, où certains des meilleurs élèves du Maestro ont été certainement au travail.