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The artsupp.com website is a multilingual platform dedicated to the promotion of cultural institutions. The contents of the Site and the rights related to them are reserved, therefore they can be consulted exclusively for personal information purposes, any other use being expressly prohibited without the prior written consent of artsupp.com.
The company Restart S.r.l., with registered office in Rome in viale Angelico n.101, registered in the Register of Companies under no. RM - 1450606, tax code and VAT number no. 13481941006, is the owner of the platform called Artsupp - reachable at the web address 'https://www.artsupp.com'.
This regulation contains the rules governing the relations between Restart S.r.l. its Partners and supporting users of the Platform. The provision of services by Restart s.r.l. through the Artsupp platform in favor of the Partner who wants to propose a fundraiser (hereinafter: Partner) is subject to the following terms and conditions.
After registering and completing the profile in all its sections, the Partner can use the Site to publish their fundraising project, according to the methods described below.
The Partner undertakes to keep the access credentials and to prepare backups of all the content uploaded. For this reason, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. Artsupp is authorized to keep browsing logs in accordance with its current Privacy Policy and to suspend the account in case of misuse of the pages.
During the fundraising phase, the Partner will come into possession of information such as name, surname, e-mail address, of each individual Supporter. The Partner, by accepting these Terms of Use, indemnifies Restart srl, as owner and manager of the artsupp.com platform, from any violation, or improper use, of such data and information, or where they are used for purposes unrelated and / or illegal with respect to the "Terms and Conditions" and the "Fundraising Terms and Conditions", assuming full civil and criminal liability deriving from illegal and improper use of such information.
The Partner is solely responsible for the project, files, images and content published and its realization and expressly exonerates Artsupp from any responsibility in relation to the legitimacy, correctness, cost-effectiveness, convenience and execution of the Project itself and this circumstance will be given. evidence on the site by means of the appropriate wording. The Partner undertakes to send Artsupp files, images and / or videos of which it is the owner of the relative rights of use, relieving Artsupp from any third party claims regarding the use and content of said files, images and / or videos. The partner also undertakes to send virus-free files, images and / or videos, and in any case not such as to compromise in any way the hardware or software of the portal or of those who view or download them.
By "project" we mean any activity that aims to enhance and / or improve the cultural offer and services offered to the public by the institution. Any activity that positively affects the cultural offer is eligible:
By way of non-exhaustive, we report some categories of projects admitted by the Platform:
In any case, Artsupp reserves the right to refuse the publication of the Project or to suspend the campaign, in any case in which the products or services offered by the Partner are not compatible with the image or reputation and ethics of Artsupp.
The Partner raises Restart S.r.l. from any responsibility on the project both in the design phase and in the construction phase, committing to respect what is reported in the project description with regard to objectives and timing, also guaranteeing Restart S.r.l. and to supporting users that what has been declared corresponds to the truth and in particular that the project has been drawn up by specialized subjects.
The Partner can choose from the following fundraising models:
Fundraising without a minimum economic objective and a defined time limit.
The Partner is entitled to the payment of the sums collected, net of the Payment Commissions specified below and of a commission in favor of Artsupp equal to 5% including VAT of each payment.
The Supporter proceeds to provide the loan through the payment services offered and managed entirely by STRIPE Inc. (or any other payment service manager chosen by Artsupp), through its own platforms, which constitute market standards. In this regard, therefore, the Partner exonerates Artsupp from any responsibility in this regard. For each payment made, STRIPE Inc. retains a commission for the management of the payment service (referred to above as Payment Commission), in accordance with its own policies and contractual conditions. Therefore the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of this commission. The costs of the payment system are established exclusively by the manager and, using credit cards and current accounts located within the Euro area, are generally the following:
(Euro area): 1.4% + € 0.25 for each donation received
(non-Euro area): 2.9% + 0.25 € for each donation received
For further details see: https://stripe.com/it/pricing
Restart srl, through the artsupp.com platform, is in no case responsible for the transaction costs applied by the payment system operators, nor for the possible variations that such costs could undergo over time, limiting its action to providing adequate information to users. of the platform regarding such possible variations.
Furthermore, in cases where the Artsupp service is subject to a fee, STRIPE Inc. also retains this amount on each payment made by the Supporters, and reverses it in favor of Artsupp. In this case, therefore, the Partner receives the sums disbursed by the supporters net of the payment commission and the commission due to Artsupp:
- Artsupp Fee for "Fundraising" projects: 5% VAT included;
Commissions are payable on each donation. Both STRIPE and Artsupp will issue the due accounting documents relating to collections and made out to the beneficiary of the service, as required by law.
Any accounting, fiscal and administrative fulfillment inherent in the subscriptions received is the sole responsibility and responsibility of the Partner, who will therefore promptly provide for invoicing, declarations, certifications and anything else required by current legislation.
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The Partner remains the exclusive owner of what is published on the platform in its reference section. Artsupp may use the means at its disposal, online and offline, the information, the contents disseminated and the data relating to everything that will be published on www.artsupp.com in order to promote and advertise the platform and the Partners. This contract is subject to Italian jurisdiction and, in the event of disputes, the competent court is that of Rome. Roma, Rome, February 2022
Le site artsupp.com est une plate-forme multilingue dédiée à la promotion des Institutions culturelles européennes. Le contenu du Site et les droits y afférents sont réservés, par conséquent, ils peuvent être consultés exclusivement à des fins d'information personnelle, toute autre utilisation étant expressément interdite sans l'accord préalable écrit de Artsupp.com. La société Restart S.r.l., dont le siège social est situé à Rome, Viale Angelico n.101, immatriculée au Registre du commerce sous le numéro RM - 1450606, et dont le numéro d’identification fiscale et de TVA est 13481941006, est propriétaire de la plate-forme dénommée Artsupp - accessible à l'adresse web « http://www.artsupp.com ». Ce règlement contient les règles régissant Restart S.r.l., les Visiteurs, les Utilisateurs et les Partenaires de la Plateforme.
Visiteur Artsupp: le terme Visiteur désigne celui qui navigue librement dans les différents espaces de la plate-forme Artsupp.
Utilisateur Artsupp: le terme Utilisateur désigne celui qui s'abonne librement à la plate-forme Artsupp.
Partenaire Artsupp: le terme Partenaire désigne toute Institution Culturelle qui possède les exigences nécessaires pour être définie comme telle et dont l'identité est vérifiée lors de l'adhésion à la plate-forme Artsupp.
Un Visiteur Artsupp devient un Utilisateur en saisissant les données personnelles requises (nom d'utilisateur / adresse mail / mot de passe) dans le formulaire d'inscription approprié, ou en se connectant via son compte Facebook. L'utilisateur s'engage également à fournir à Artsupp des informations d'enregistrement vraies, exactes et complètes, et s'engage à toujours les conserver dans cet état. Chaque Utilisateur est responsable de son propre compte et de toutes les activités qu'il exerce sur celui-ci, il s'engage à conserver les identifiants d'accès et exonère Artsupp de toute responsabilité à cet égard.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour toute Institution permanente et/ou temporaire qui, conformément à son identité, s’occupe et gère le patrimoine artistique et culturel destiné à un usage universel et utile en rendant un service au public. Cependant, Artsupp se réserve le droit d'apprécier l’aptitude des demandes reçues.
Il est possible de devenir Partenaire de la plateforme Artsupp pour tous ceux qui remplissent des caractéristiques susmentionnées en fournissant à la plate-forme Artsupp les informations nécessaires à la vérification de leur identité. Il est également demandé d'envoyer les contenus suivants nécessaires à la création des pages associées:
1. Nom de l'Institution;
2. Description de l'Institution;
3. Emplacement;
4. Horaires d'ouverture au public;
5. Site internet officiel;
6. Avatar;
7. Image ou vidéo de couverture;
8. Images représentatives des espaces;
9. Images de la collection;
10. Légendes des œuvres de la collection (auteur, titre, date, techniques);
11. Communiqué de presse et affiches des expositions en cours et à venir.
Toutes les informations du profil doivent être exactes, complètes et véridiques. Une fois cette procédure terminée, Artsupp prendra le temps de vérifier la conformité des informations soumises et de rendre public et actif l'espace en ligne réservé au Partenaire.
Chaque partenaire peut disposer des pages suivantes:
Info: Rubrique visant à valoriser les espaces de l'Institution. Il y aura une brève description de l'Institution accompagnée d'images de ses espaces et des informations sur les jours et horaires d'ouverture au public, il y aura également le lien qui rédige vers le site officiel de l'Institution.
Calendrier des événements: Rubrique dédiée au partage de la programmation culturelle et des événements temporaires organisés par le Partenaire.
Collection: Aperçu des œuvres de la collection. Dans le cas où le Partenaire ne dispose pas de collection permanente, il sera possible de publier des images des œuvres temporairement exposées.
Les contenus publiés sur le Profil sont publics et visibles en ligne. Le Partenaire s'engage à transmettre à Artsupp les fichiers, les images et/ou les vidéos pour lesquels il dispose d’un droit d'utilisation relatif, déchargeant Artsupp de toute réclamation de tiers quant à l'utilisation et au contenu desdits fichiers, images et/ou vidéos.Le partenaire s'engage également à envoyer des fichiers, images et/ou vidéos exempts de virus, et en aucun cas de nature à compromettre, de quelque manière que ce soit, le matériel ou les logiciels du portail ou de ceux qui les consultent ou les téléchargent.
Artsupp propose à ses Partenaires un espace web gratuit spécialement conçu pour favoriser l'interaction avec le public des Institutions artistiques et culturelles. Tous les outils de la Plate-forme destinés à la communication et au marketing sont gérés de manière indépendante par Artsupp en fonction de leurs besoins et finalités. Artsupp offre aux différents Partenaires une visibilité sur la plate-forme en s'engageant à communiquer à ses Utilisateurs, avec les moyens dont il dispose et qu'il juge les plus appropriés, les activités et les contenus des Partenaires individuels. Artsupp ne garantit pas que les contenus des Partenaires individuels aient une visibilité équivalente vis-à-vis de ses utilisateurs. Artsupp n’est pas en mesure de vérifier à l'avance les éventuels résultats des recherches effectuées, l'ordre des pages ou leur contenu. Artsupp ne saurait donc être tenu responsable vis-à-vis des utilisateurs ou des tiers de ce qui pourrait résulter des recherches effectuées. Le Partenaire reste propriétaire exclusif de ce qui est publié sur la plate-forme dans sa rubrique correspondante. Artsupp pourra utiliser avec les moyens à sa disposition, en ligne et hors ligne, les informations, les contenus diffusés et les données relatives à tout ce qui sera publié sur www.artsupp.com afin de promouvoir et faire connaître la plateforme et les Partenaires. Sans préjudice de l'autorisation ci-dessus, il reste établi expressément entre Artsupp et le Partenaire que toute utilisation unique des images et/ou logos sera préalablement soumise au Partenaire afin qu'il puisse formuler des observations et/ou toutes demandes de modifications à cet égard. Afin de protéger les droits à l'image des Partenaires individuels, Artsupp ne permettra pas de télécharger les contenus sur la plateforme. Les informations contenues sur le Site sont fournies de bonne foi quant à leur exactitudes et leur véracités. Artsupp, tout en apportant le plus grand soin à l'entretien du Site et en considérant son contenu fiable, décline toute responsabilité pour tout dommage direct et/ou indirect qui pourrait résulter d'éventuelles erreurs ou inexactitudes du contenu, ou de la non-actualisation des informations, notamment lorsque les contenus de l'information sont utilisées par quelque(s) Utilisateur(s) comme base de décisions concernant des initiatives ou des activités économiques ou financières.
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Saragosse, Aragón, Espagne fermé visiter le muséearrow_right_alt
Le dessin Jovencita con lazo (1898) présente une grande similitude d'approches formelles et de structure de composition par rapport à cette sculpture, et il en va de même pour trois autres dessins de Gargallo, ce qui laisse penser qu'il pourrait s'agir d'un archétype féminin de la jeunesse années de l'artiste, indépendamment du fait que, dans certains cas, des esquisses ou des études préliminaires sont possibles pour la sculpture de Miss Sureda.
Après avoir enlevé rapidement certaines parties (les arcs et les portions de cheveux, et le bout des épaules), le sculpteur a utilisé ce moulage comme modèle pour la coulée des bronzes.
À partir de la sculpture en pierre Portrait de Picasso (1913), Gargallo a réalisé un moulage en plâtre pour obtenir le modèle qui lui a ensuite permis de réaliser des éditions de ce masque en terre cuite et en bronze, peut-être l'image artistique de Picasso, ainsi que l'original. , plus reproduite, sûrement à cause de la synthèse et des extraordinaires valeurs expressives qu'elle rassemble.
Cette pièce est l'un des résultats définitifs des modifications que Gargallo a apportées au buste de son ami Fernández de Soto (l'attachant Patas), dont il a d'abord séparé la main et éliminé l'épaule gauche, pour finalement la transformer en deux sculptures différentes , une fois la tête et la main du personnage séparées et tout le reste de l'œuvre initiale supprimé.
Ángel Fernández de Soto était un représentant commercial, un grand amateur d'art, un membre régulier du rassemblement du café Els Quatre Gats et le frère du sculpteur Mateu Fernández de Soto.
Ici, la main et, bien sûr, la pipe qu'elle tient suffisent à suggérer en toute certitude la personnalité complète de l'homme à qui elle appartient.
Parmi les six œuvres que nous connaissons modelées par Gargallo en négatif, c'est celle qui présente le plus haut degré de perfection formelle et un pouvoir de suggestion plus prononcé.
Singulièrement expressif et même expressionniste par la torsion des formes anatomiques, c'est le seul échantillon de haut-relief non appliqué à la construction architecturale, et aussi le seul nu complètement couché parmi toute la production de Gargallo que nous connaissons, il clôt le cycle réduit d'œuvres modelées en creux et exécutées en feuille de plomb, et représente l'un des exemples les plus apparemment notoires de certaines résonances cubistes discutables.
Déjà vers 1900, Gargallo réalise un dessin à l'encre et à l'aquarelle représentant une femme âgée, vêtue de l'habit traditionnel paysan aragonais, et portant des cruches sur la hanche et sur la tête, cette dernière presque allongée.
Enfin, il a modelé ce groupe, avec lequel il voulait apparemment représenter deux époques et états du corps féminin et dont il avait l'habitude de plaisanter en assurant qu'il avait représenté les femmes de Maella sur le chemin de la fontaine, ce qui a provoqué la colère de les femmes de sa ville, qu'elles étaient considérées comme beaucoup plus sages dans la vie quotidienne.
Kiki de Montparnasse (Alice Prin), célèbre contemporaine parisienne de Gargallo, était très populaire dans les milieux artistiques de l'époque et muse et modèle réguliers pour divers artistes. Il n'a jamais posé pour Pablo, mais, néanmoins, il lui a dédié l'une de ses œuvres les plus paradigmatiques, ce masque concave à couler en bronze (le premier et le seul de toute sa production) dans lequel il applique nombre de ses dernières découvertes avec une inégalée une maîtrise et une étonnante efficacité expressive et les ressources de représentation les plus significatives et synthétiques qu'il ait éprouvées et maîtrisées dans l'exécution de ses masques en tôle.
Pierrette Gargallo, sa fille et fondatrice du musée, une fille à l'époque, a servi de modèle impromptu à son père pour modéliser les avant-bras et les mains de cette figure placide, peut-être thématiquement liée, en raison de la relative proximité ou de la coïncidence des dates et si on pense à la possible proximité de la mer, avec quatre magnifiques dessins au pastel.
Dans cette œuvre extraordinairement archétypale, Gargallo rassemble et synthétise, de manière emblématique, presque toutes ses réalisations expressives et conceptuelles dans le domaine de la représentation des volumes, de l'espace et de la lumière, réalisées tout au long d'une carrière artistique et vitale absolument consacrée à l'investigation de nouvelles ressources et la recherche d'un langage personnel et innovant, au point d'avoir résolu les aspects formels les plus notoires grâce à l'utilisation de marqueurs de signes issus du travail des plaques de fer épaisses qu'il a utilisées au cours des dernières années de sa vie.
Marc Chagall (1887-1985), peintre russe vivant à Paris, était un ami de Gargallo, qui a voulu le représenter ici, comme un hommage ou un don personnel avec une sorte de double symbolique, renvoyant d'une part à l'extraordinaire symbiose existant entre le peintre et sa femme, idéalement représenté par cette figure féminine qui semble traverser la tête de Chagall - qui n'a jamais cessé de penser à sa femme et, par conséquent, l'a toujours portée dans sa tête.
Gargallo rassemble ici une bonne partie de ses réalisations antérieures les plus significatives en termes de concepts expressifs et de langage plastique, résultat des recherches qu'il a menées tout au long de sa vie dans le domaine des deux tendances caractéristiques de son travail, peut-être comme une démonstration que tout l'art passé peut être vu avec des yeux nouveaux, respectueux mais démystifiants, apportant au patrimoine historique sa capacité personnelle de représentation, l'idéologie et les sentiments de l'époque historique de l'auteur, comme le voulait Gargallo.
La petite figure masculine allongée sur la croupe du cheval est représentée avec affichage et variété de ressources, de sorte que les boucles des cheveux se réfèrent à l'antiquité classique, le bras gauche et la jambe droite sont représentés selon la figuration classique, l'avant-bras droit et le ventre ont été modélisés en négatif et, dans la tête, l'abdomen et la jambe gauche, il intègre le vide total, lui aussi implanté avec une efficacité retentissante dans le corps.
Il s'agit de la sculpture de Gargallo dans laquelle la synthèse formelle et la tendance vers le géométrique sont plus évidentes, notamment en ce qui concerne la planéité des membres et du corps du musicien jubilatoire, qui danse avec une grâce extraordinaire et manifeste sa joie de vivre inégalée.
Dans cette pièce, sans abandonner encore sa solide conception de la figure humaine, mais en la traitant de manière absolument novatrice et synthétique, l'œuvre de Gargallo franchit un pas fondamental vers des objectifs, peut-être transcendantaux, qu'il n'a malheureusement pas eu le temps d'atteindre.
Par curiosité, il en existe deux exemplaires en fonte, avec trois cordes sur la lyre, car le premier David les avait à l'origine, en fer forgé, servant de modèle. Mais alors Gargallo lui-même a décidé de retirer lesdites cordes du modèle original.
Pour modeler les nus féminins qu'il a réalisés durant les deux dernières années de sa vie, Gargallo a eu la collaboration d'un modèle d'origine nordique. Cela explique pourquoi les traits anatomiques généraux, la structure corporelle, l'aspect matériel le plus immédiat des corps sont moins expressifs ou opulents, moins sensuels et finalement moins méditerranéens que dans d'autres nus antérieurs, qui ne pouvaient être complètement éludés de la réalité du corps. de son modèle.
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Exposé dans: collection permanente
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