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Gaspare, Giuseppe, Antonio Diziani - La justice du roi Salomon
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Gaspare, Giuseppe, Antonio Diziani - Jésus chasse les marchands du temple
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faux tableau de tapisserie représentant le char d'Apollon et Aurore
Gaspare, Giuseppe, Antonio Diziani - La justice du roi Salomon
Gaspare, Giuseppe, Antonio Diziani - Jésus chasse les marchands du temple
faux tableau de tapisserie représentant le char d'Apollon et Aurore

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Description

L'œuvre est tirée de la fresque homonyme du peintre bolognais Guido Reni (1575-1642) réalisée en 1614 au plafond du Casino Pallavicini Rospigliosi à Rome, décorée de reliefs de sarcophages romains des IIe et IIIe siècles, liés au thème de la mort et de l'amour, construit sur les ruines des thermes de Constantin par le puissant cardinal Scipione Borghese, protecteur du Caravage et grand collectionneur, neveu du pape Paul V qui résidait dans le Quirinale voisin.

La fresque de cet artiste bolognais extraordinaire, dont le 380e anniversaire de sa mort survient, travaillant à Rome dans la décoration des palais du Vatican, dans les Marches, à Mantoue et à Naples, est considérée comme l'un des chefs-d'œuvre du classicisme romain de l'époque baroque. .

La version varennaise est une intéressante transposition du XIXe siècle réalisée sous forme de fausse tapisserie sur toile de dimensions imposantes, plus de 3 mètres de long, en totale correspondance, dans le sujet et dans la disposition des personnages, à l'original.

Les personnages mythologiques mettent en scène, comme en témoigne la conservatrice du musée Anna Ranzi , Apollon conduisant le char d'or du soleil, tiré par quatre chevaux qui planent dans les airs, précédé d'Aurore chassant les ténèbres, flanqué d'un putto à la flamme brûlante. flamme qui éclaire la scène et représente le crépuscule, tandis que les Heures dansent autour du Soleil.

Le sujet dérive de compositions similaires conçues par Raphaël, mais revisitées dans une tonalité bolognaise par Reni. Ces thèmes mythologiques sont également appréciés et re-proposés durant le néoclassicisme et au cours du XIXe siècle, comme en témoigne cette version de la fin du XIXe siècle.

L'œuvre, déplacée pour cette occasion dans le hall d'entrée de l'escalier de la villa , était située dans une autre pièce non visible du public.


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