En septiembre LE STANZE DEL VETRO dedica un estudio único dedicado a la actividad de la vidriería Venini en el campo de la iluminación. Con motivo de la exposición, como homenaje a Carlo Scarpa , se reconstruyó la gran araña poliédrica diseñada por el arquitecto para “ Italia 61 ” y se reorganizó el famoso “ Velario ” creado para el techo del Palacio Grassi.

La exposición de otoño dedicada a la historia de la cristalería Venini es Venini: Luce 1921-1985, comisariada por Marino Barovier y abierta al público en LE STANZE DEL VETRO del 18 de septiembre de 2022 al 8 de enero de 2023: la exposición pretende narrar la actividad de el famoso horno en el campo de la iluminación, de pequeña a gran escala, mostrando algunos de los ejemplos más representativos.

De hecho, un área importante de la producción de vidrio de Murano se compone de iluminación tanto para uso doméstico como para grandes entornos públicos y privados, desde edificios ministeriales hasta oficinas de correos, desde teatros hasta hoteles. De hecho, la cristalería Venini se ha distinguido con resultados significativos también en este sector gracias a su capacidad de actualización constante y su apertura al mundo del diseño, aspectos que la han convertido en un punto de referencia para los arquitectos más importantes del panorama nacional e internacional. .

Venini: Luce 1921-1985 presenta una cuidada selección de 81 objetos , tanto diseñados por los distintos diseñadores que colaboraron con el horno como estudiados por la oficina técnica de la misma vidriería, que ilustran cómo se ha abordado el tema de la luz a lo largo de las distintas décadas, en un arco cronológico que va desde 1921 hasta 1985 .

Entre los protagonistas de esta narración se encuentran, entre otros, el pintor de Murano Vittorio Zecchin , con su refinada reelaboración de la araña a principios de la década de 1920; el escultor Napoleone Martinuzzi , con sus artefactos originales de vidrio pulegoso de 1928-30, seguido por el arquitecto Tomaso Buzzi y el arquitecto Carlo Scarpa que cuenta con una larga colaboración con la vidriería que finalizó en 1947. En la década de 1950 se confirmó aún más la relación privilegiada entre los diseñadores y el horno de Murano al que recurrieron arquitectos como Gio Ponti, Franco Albini, Ignazio Gardella y el estudio BBPR . Por otro lado, en los mismos años, Paolo Venini también llamó a la vidriería a jóvenes de la Escuela de Arquitectura de Venecia, como Massimo Vignelli, quien diseñó una serie de lámparas inspiradas en el diseño nórdico, revisitadas en clave de Murano.