Milán y Nápoles, la Pinacoteca Ambrosiana y el Museo y Real Bosco di Capodimonte: dos ciudades y dos instituciones museísticas con historias e identidades profundamente

distintas se unen en un único proyecto conjunto, Classical Collapse, del artista Nicola Samorì. El proyecto trasciende la lógica de la "doble exposición" para presentarse como una operación cultural unitaria, pensada desde su origen para ser desarrollada en dos lugares en diálogo entre sí.

Curada por Demetrio Paparoni, Alberto Rocca (Director de la Pinacoteca Ambrosiana) y Eike Schmidt (Director del Museo y Real Bosco di Capodimonte), esta exposición - Pinacoteca Ambrosiana del 28 de noviembre de 2025 al 13 de enero de 2026 y en el Museo y Real Bosco di Capodimonte del 29 de noviembre de 2025 al 1 de marzo de 2026 - se configura como un puente entre el Norte y el Sur, entre lo antiguo y lo contemporáneo, entre el pasado de la gran tradición pictórica y plástica y su reinvención en el presente.

La exposición continúa en la Biblioteca Ambrosiana, en el pasillo que alberga el monumento fúnebre a Gaston de Foix del Bambaia y en la Cripta.

En las salas de la biblioteca Ambrosiana, Samorì abordará el tema de la vanitas con un corpus de naturalezas muertas pintadas en mármol y cobre, inspiradas en los jarrones de flores de Jan Brueghel el Viejo y en los dibujos de Leonardo recogidos en el Códice Atlántico. El concepto de selección y catalogación une estas obras, creando una sorprendente resonancia entre el Jarrón de flores con monedas, joyas y conchas de Brueghel y La Escuela de Atenas de Rafael: dos universos construidos a través de la yuxtaposición de presencias, florales o humanas, confinadas en el mismo espacio aunque pertenecientes a estaciones o épocas diferentes.

Una sección de la exposición está dedicada al escultor renacentista Agostino Busti, conocido como el Bambaia. Los altorrelieves del Bambaia custodiados en la Ambrosiana son la raíz natural de los mármoles vaciados de Samorì, al igual que lo fueron los cuerpos y retratos excavados de Adolfo Wildt, a su vez precursor de los desgarros de Fontana, otra figura clave para la experiencia pictórica de Samorì.

La Cripta del Santo Sepulcro, finalmente, albergará una serie de esculturas de madera verticales, representaciones sagradas que densifican ópticamente el bosque de delgadas columnas de mármol que marcan el ritmo del espacio románico.