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El espectáculo
La exposición, promovida y producida por la Municipalidad de Milán-Cultura y organizada por Palazzo Reale con la colaboración de Castello Sforzesco, está comisariada por Giovanna Mori, Domenico Piraina y Claudio Salsi.
Nacida de la sinergia entre el Municipio de Milán, el Municipio de Florencia y los Museos Vaticanos , la exposición permitirá al visitante apreciar el arte y la inventiva de Miguel Ángel a través de la comparación de tres elencos de los siglos XIX y XX, en ideal continuidad con la exposición que ha acaba de terminar con gran éxito en el Museo dell'Opera del Duomo de Florencia.
Las Pietàs de Miguel Ángel, en forma de sus vaciados de yeso, llegan ahora a Milán, donde se reunirán excepcionalmente en una instalación espectacular y emocionante firmada por Massimo Chimenti, del 22 de octubre al 8 de enero de 2023 , en la Sala delle Cariatidi de Palazzo Reale , que actuará como un escenario único e irrepetible. Tres largas hojas, desplegadas por toda la altura de la sala y de gran impacto visual, serán el fondo de las Pietàs, amplificando su fuerte valor estético y el sentido religioso evocado por el escultor en tres etapas distintas de su vida.
El vaciado de la Piedad de San Pedro en la Ciudad del Vaticano fue realizado en 1975 en el Laboratorio de Vaciado y Yeso de los Museos Vaticanos por Ulderico Grispigni; la ocasión de su creación llegó en un momento dramático para la Piedad, es decir, el vandalismo de 1972 contra la escultura, que obligó a preparar un nuevo molde.
El molde de la Pietà de Santa Maria del Fiore en Florencia , llamado Pietà Bandini , conservado en la colección de la Gipsoteca florentina del Instituto de Arte Porta Romana, data de alrededor de 1882 y se debe al educador florentino Oronzo Lelli.
El molde de la Pietà Rondanini fue encargado en 1953 al entrenador milanés Cesare Gariboldi, con el fin de determinar de la mejor manera posible y con total seguridad, durante las pruebas de preparación de la estatua de mármol, el lugar ideal para la escultura, conservada desde 1952. en el Castello Sforzesco.
Hoy expuesto después de una cuidadosa limpieza, se conserva en los depósitos del Museo de Arte Antiguo. Con motivo de la exposición, se promovió una cuidadosa investigación documental e iconográfica sobre las tres Pietàs, con el objetivo de crear un relato visual capaz de presentar episodios de la historia reciente que tuvieron como protagonistas a las esculturas de Miguel Ángel: restauraciones, instalaciones y traslados inmortalizados en vida testimonios como tomas y películas de época de importantes archivos y fototecas italianas que colaboraron en el proyecto.
"Gracias a los tres preciosos moldes, esta espectacular exposición, instalada en una de las salas más bellas de la ciudad, podrá contar a los visitantes la evolución de la sensibilidad de Miguel Ángel a lo largo de su vida", dijo Tommaso Sacchi, Concejal de Cultura de la El municipio de Milán -. Será una gran emoción poder abarcar las tres Pietàs de una sola mirada, y la comparación, en Milán, puede complementarse con una visita al Museo de la Pietà Rondanini en el Castello Sforzesco, donde se encuentra el original de la última Pietà. encontrado, aquel en el que el Maestro trabajó hasta los últimos días de su vida”.
De joven, Miguel Ángel creó la Piedad del Vaticano, esculpiendo en su madurez tardía las llamadas Bandini Pietàs de Santa Maria del Fiore en Florencia, y la Rondanini Pietà del Castello Sforzesco en Milán. Estos ejemplos hablan de la sensibilidad alcanzada por el genio toscano durante su dilatada vida: desde la grandiosa obra temprana de impronta clasicista, hasta la escultura inacabada de sus últimos días. Más de sesenta años separan la primera Piedad, la Vaticana, de la última, los Rondanini.
Miguel Ángel puso su mano en la del Vaticano en 1498, cuando apenas tenía veinte años. El contrato requería explícitamente "una Virgen María vestida con el Cristo muerto, desnudo en sus brazos". La escultura desprende una belleza magnilocuente y perfecta, en línea con la primera producción del Maestro Toscano. Frente al rostro de la Virgen considerado por algunos demasiado joven, el artista se defendió en su momento afirmando que son precisamente la pureza y la santidad las que preservan la juventud y la belleza.
A la producción juvenil la acompaña la de la edad madura, que ve a Miguel Ángel muy cambiado como hombre y como artista, en crisis hasta el punto de querer abandonar la escultura, su razón de vivir hasta entonces. El sentimiento que domina estas obras es totalmente diferente, el estilo se vuelve menos redundante en consideración al destino humano de sufrimiento, muerte y resurrección. Cuando esculpió la Pietà Bandini, entre 1547 y 1555, Miguel Ángel Buonarroti era ya un anciano que meditaba a menudo sobre la fe, sobre la pasión de Cristo y sobre su muerte inminente.
La historia de esta Piedad es larga y atormentada. El mármol, lleno de impurezas y demasiado duro, no permitió a Miguel Ángel completar la obra, y llevó al artista a romper un miembro de Cristo y, posteriormente, a martillar la estatua, rompiéndola en varios puntos. La última Piedad es la Rondanini, ahora en el Castello Sforzesco. Miguel Ángel trabajó en este mármol hasta poco antes de su muerte. En las “sublimes inacabadas” del artista toscano se alternan partes terminadas con partes inacabadas o no trabajadas en absoluto, en una composición escultural que, en palabras de Luigi Serenthà, es capaz de involucrarnos “en el movimiento imparable del cuerpo de Cristo muerto dentro del cuerpo de la Madre".
El itinerario de la exposición pretende centrar precisamente esto en los ojos de los visitantes, es decir, la maduración de los sentimientos de uno de los mayores genios de la historia del arte, mostrando cómo un mismo drama puede alcanzar desenlaces tan diferentes, en manos de un artista inmerso en tiempo y en el devenir de la inspiración.
El catálogo, publicado por Silvana Editoriale , hace uso de los textos del Comité Científico y de los curadores y presenta importantes ensayos y fichas descriptivas relacionadas con las tres Pietàs de Miguel Ángel, desde la Pietà vaticana temprana hasta la Pietà de su madurez creada para la Catedral de Florencia. y finalmente a la Pietà Rondanini, esculpida tarde en la vida y dejada sin terminar.
Créditos de las fotos Mauro Ranzani
