Por sugerencia del arquitecto bresciano Rodolfo Vantini, a finales de 1839 la condesa Carolina Santi Bevilacqua encargó al artista veneciano Francesco Hayez la pintura de la Addolorata para la capilla del castillo familiar en Legnago. Posteriormente, pasó a formar parte de la colección Andrea Maffei, antes de ser trasladado a Riva del Garda, donde está documentado en 1875, y luego pasó a la familia de Lutti.

Hayez, uno de los grandes protagonistas de la temporada romántica milanesa, apreciaba especialmente la pintura de historia y el género del retrato, sin descuidar, sin embargo, los temas sagrados, que en ocasiones le eran encargados. Formado en la gran tradición del cromatismo veneciano de ascendencia tiziana, en Addolorata Hayez optó por una paleta de tonos particularmente fríos, restaurando una atmósfera de intensa espiritualidad, acentuada por la insólita elección de colocar la fuente de luz detrás de la Virgen.

La construcción de la obra sigue un patrón diagonal inédito, cuyos vectores se identifican por la figura piramidal de María, por un ala y por el atrevido atisbo de la cruz sostenida con dificultad por los ángeles; en el centro, el rostro de la Virgen, fulcro de la obra, perdido en el dolor, contrasta con el empuje ascendente de los ángeles que sostienen su cuerpo. Abajo a la derecha, el elegante espíritu alado reunido en guiños de oración ante la producción escultórica de Canova, muy apreciada por Hayez.

Frecuente del renombrado salón intelectual de la condesa Clara Maffei, Francesco Hayez pintó el retrato de la noble de Bérgamo mientras se separaba de su marido Andrea, poeta e intelectual de Trentino, a quien Clara dejó el cuadro en su testamento. El artista veneciano, uno de los grandes protagonistas de la temporada romántica italiana y apreciado retratista, decidió representarla con un atuendo sencillo pero muy refinado: un chal de suave piel, un impalpable pañuelo de seda bordado alrededor del cuello, unos joyas sencillas- que destaca el rostro iluminado por una sonrisa levemente irónica y la expresión inteligente y vivaz. La indagación introspectiva que caracteriza la obra, magistralmente interpretada por nuestro amigo Hayez, permite captar la profundidad psicológica de la joven, tenaz y obstinada, "ardiente intérprete del espíritu romántico".

Protagonista de la vida política cultural de Milán, además de animadora de uno de los salones más renombrados, Clara Maffei, tras la muerte de su única hija, en 1834 abrió las puertas de su ciudad natal, reuniendo en torno a ella a escritores italianos y extranjeros. , músicos y artistas, desde Giuseppe Verdi hasta Honoré de Balzac, pasando por el mismo Francesco Hayez que en 1835 pintó, por encargo de Andrea Maffei, Valenza Gradenigo frente al padre inquisidor , obra que adornaba la pared más visible del salón, uno de los centros culturales más conocidos y apreciados de Milán.