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cerrado Jorge Baselitz.

El espectáculo

Es una secuencia de pinturas dividida en dos temas dedicados a su esposa Elke Baselitz ya Emilio Vedova.
Cada serie es claramente reconocible como tal por la coherencia del motivo estilístico y también se caracteriza por las palabras escogidas y las ideas lúdicas, el Witz, con las que el artista construye los títulos.
Los lienzos, todos del mismo gran formato (300x212 cm) con desarrollo vertical, marcan las paredes blancas construidas específicamente en el interior del Magazzino del Sale, creando una instalación rigurosa y rítmica.
Los siete lienzos dedicados a Vedova son en su mayoría monocromáticos, y los títulos ofrecen al público la oportunidad de captar algunos detalles sobre la relación entre el artista y su viejo amigo Emilio Vedova.
Hablando de esta amistad, Fabrizio Gazzarri, director del archivo y colección de la Fondazione Vedova, recuerda precisamente cómo Vedova le presentó a Baselitz: "Emilio Vedova estaba sonriendo [...] concentrado en hojear el catálogo de una galería alemana con la que trabajó, al igual que su querido amigo Georg Baselitz, conocido durante los años de su estancia en Berlín, hacia 1963. Su atención se detuvo en la imagen de un águila vuelta hacia arriba, pintada con pinceladas agresivas y matéricas que expresaban todo el poder y el encanto de esta mítica rapaz de los cielos, lúcida y muy atenta a las cosas de la tierra. Emilio me dijo, complacido, que el autor de ese cuadro era un amigo suyo, un gran pintor».
Son diez los lienzos dedicados a su mujer ya los Speiseeis (Gelato) y Philip Rylands los describe así: «El denso magma del pigmento, de la matière, principal característica de las pinturas más expresionistas de Baselitz, se ha disuelto. […] Son obras poéticas y alegres».
Los cuadros de helados, también disponibles en diferentes sabores, son imágenes de la mujer con la que el artista está casado desde hace más de sesenta años y el primer retrato dedicado a ella data de 1969. Sobre su musa, el propio Baselitz escribe: "Sí quiero". no ilustrar a Elke. Si alguna vez trato de quitarlo, por lo general no puedo. Ella vuelve a entrar en el proceso, me guste o no, vuelve desde una parte oculta de mi mente. La neutralidad es un mito, pero no puedes abandonar la lucha. Para crear algo nuevo tienes que luchar contra las convenciones del género y el tema en sí. El propósito del retrato es dejar atrás el retrato para poder avanzar”.

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