El autor se retrata en diagonal ocupando toda la escena del cuadro. La figura destaca sobre un fondo vacío, sin referencia temporal ni espacial, e incluso la elección de los colores es deliberadamente esencial: la escena es bermellón, con pocas variaciones, y el vestido oscuro es monocromático. La actitud es reflexiva, casi ascética, empeñada en una reflexión íntima y profunda que involucra al hombre y al artista. Los métodos expresivos también denuncian la ilustre ascendencia pictórica que en este período involucra el interés del pintor, en particular de Schiele y Soutine.

Ejemplo de la extrema versatilidad de Lattes en la manipulación de materiales pictóricos, la obra representa una maraña vegetal, un laberinto donde la atención se pierde en una superposición de invenciones gráficas sin solución de continuidad. La depurada técnica y la capacidad imaginativa permiten al artista alejarse de la práctica para explotar incluso el puro azar y así obtener nuevos métodos ejecutivos. El blanco y negro se vuelve así capaz de dilatar su síntesis más allá de las formas y más allá de la figuración.

El título recuerda al de la ópera-ballet de Ravel estrenada en 1925, que habla de un niño que se relaciona con la naturaleza y los objetos que le rodean, primero de forma impaciente y cruel, y luego de forma consciente y arrepentida. La atmósfera del cuadro representa bien la melancolía nocturna que enmarca el jardín transfigurado y misterioso en el que se mueve la figura del niño: casi por arte de magia, el rostro del niño emerge de los colores oscuros y densos del fondo, pero este se funde en inquietantes goteos que se ramifican. en fondos casi abstractos.

El teatro es el lugar material y transfigurado de muchas de las fantasías de Lattes. En este escenario actúan sus marionetas, pero también puede ser una metáfora del lugar donde se desarrollan los dramas o comedias del gran teatro de la memoria. El teatrito se ve de frente, inexorablemente vacío y lleno de expectativas. Ocupa todo el espacio del cuadro eliminando el entorno y por tanto colocándose en una dimensión abstracta: no es simplemente un objeto doméstico, un objeto de salón o un juego de niños, sino que expande su presencia en un más allá que fascina y perturba a la vez. Mismo tiempo.