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Musei Reali di Torino verified

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Defendente Ferrari - Ritratto di Riccardo III
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Bernardino Lanino - Compianto sul Cristo morto
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Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Madonna con il Bambino
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Antoon van Dyck - I figli di Carlo I d'Inghilterra
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Andrea Mantegna - Madonna con il Bambino e sei santi
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Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'arcangelo Gabriele e Tobiolo
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Pieter Verbruggen il Vecchio - Bassorilievo con una ghirlanda di fiori e frutta
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Madonna con il Bambino
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Filippo Lippi - I tre arcangeli e Tobiolo
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Giovanni Francesco Barbieri, detto Guercino - il ritorno del figliol prodigo
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Agnolo di Cosimo, detto il Bronzino - Ritratto di Gentildonna
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Beato Angelico - Madonna con il Bambino
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Jacopo Robusti, detto Tintoretto - Trinità
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Jan van Eyck - Stigmate di San Francesco
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Jan Brueghel il Giovane - La vanità della vita umana
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Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Ritratto di Vecchio
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Orazio Gentileschi - Annunciazione
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Sandro Botticelli - Venere
Defendente Ferrari - Ritratto di Riccardo III
Bernardino Lanino - Compianto sul Cristo morto
Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Madonna con il Bambino
Antoon van Dyck - I figli di Carlo I d'Inghilterra
Andrea Mantegna - Madonna con il Bambino e sei santi
Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'arcangelo Gabriele e Tobiolo
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Madonna con il Bambino
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Jan Brueghel il Giovane - La vanità della vita umana
Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Ritratto di Vecchio
Orazio Gentileschi - Annunciazione
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Description

Slowly the eyes get used to the darkness and the details of the painting emerge: the embers of an extinguished fire, a jug and a poker, while from above hang herring put to dry. Illuminated by the flare are only the face and hands of the elderly gentleman. Original painting by Rembrandt and datable to 1629, the virtuosity of the painter is exceptional, with a minimal color palette almost monochrome makes the scene credible. The meaning of the work is discussed: some think it is a sleeping philosopher or Tobias, or even the allegory of sloth or the portrait of the painter's father close to death. More recently it was discovered that the painting belonged to Jacques De Gheyn III, a wealthy art lover that Rembrandt portrayed in 1632, who in 1641 left the painting to his nephew Johannes. In 1628 Constantijn Huygens, a Dutch poet and diplomat, wrote by weaving the praises of Rembrandt and of De Gheyn himself who, however, is indicated as the one who wastes his talents in idleness: it can be thought that the painting was commissioned to Rembrandt by Huygens as moral exhortation and intellectual joke to De Gheyn.

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