Die Ausstellung zum 150. Jahrestag der offiziellen Geburt des Impressionismus, dem 15. April 1874, nutzt die Beiträge privater Sammler, wodurch es möglich ist, über 160 Originalwerke von 66 Künstlern zu bewundern, die normalerweise selten oder nie ausgestellt werden. Ein solcher Beitrag stellt eine einzigartige Gelegenheit dar, mehr über die Kunst der französischen Impressionisten zu erfahren, deren bedeutendste Werke heute in den wichtigsten internationalen Museen, vor allem französischen, aufbewahrt werden. Der interessante Aspekt, der sich aus den Leihgaben privater Sammler, Hüter minderwertiger Werke, ergibt, besteht darin, dem Besucher der Ausstellung einen philologischen und didaktischen Weg näher zu bringen, um die Entwicklung der einzelnen Künstler und die Revolution der impressionistischen Bewegung besser zu verstehen fand in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts statt und ebnete den Weg für eine neue Art, Kunst zu verstehen. Nicht nur. Die Rolle des Sammelns hat seit Beginn der französischen Kunstbewegung ihre Verbreitung, aber auch die Erhaltung und damit Aufwertung der Werke selbst ermöglicht, während das vorherrschende Kunstsystem sie ablehnte.

Als die ersten impressionistischen Künstler mit der ersten vom Fotografen Nadar in Paris organisierten Ausstellung, an der 31 Künstler teilnahmen, ihr offizielles Debüt feierten, war die Resonanz alles andere als ermutigend. Es ist bekannt, dass der Begriff „Impressionist“ selbst in einem abfälligen Sinne von dem Kritiker Louis Leroy geprägt wurde, der insbesondere Claude Monets Gemälde „Impression, Sonnenaufgang“ attackierte, das heute im Musée Marmottan Monet in Paris aufbewahrt wird. Dasselbe Schicksal und scharfe Kritik hatte die Bewegung toskanischer Künstler, die heute als Macchiaioli bekannt ist, über ein Jahrzehnt zuvor im italienischen Risorgimento erlitten und wurde daher in den Kolumnen der Gazzetta del Popolo mit verunglimpfender Absicht thematisiert. Die beiden künstlerischen Bewegungen, die beide revolutionär waren und beide von den disruptiven Möglichkeiten der Schule von Barbizon beeinflusst waren, in der sie ihre antiakademische Einstellung fanden, verdanken ihre Verbreitung und ihren Erfolg gleichermaßen dem Interesse, das bei Sammlern und Mäzenen geweckt wurde, die es verstanden die Qualität der Arbeiten. Darüber hinaus förderten die Sammler selbst die Verbreitung von Werken der Macchiaioli in Frankreich und der Impressionisten in Italien und trugen so zu ihrer gegenseitigen Kenntnis und in bestimmten Aspekten auch zum Einfluss italienischer Künstler auf französische bei.