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Abgeschlossen Michelangelos Pietas

Die Ausstellung

Die Ausstellung – gefördert und produziert von der Gemeinde Mailand-Kultur und organisiert vom Palazzo Reale in Zusammenarbeit mit dem Castello Sforzesco – wird von Giovanna Mori, Domenico Piraina und Claudio Salsi kuratiert .

Die Ausstellung, die aus der Synergie zwischen der Gemeinde Mailand, der Gemeinde Florenz und den Vatikanischen Museen hervorgegangen ist, ermöglicht es dem Besucher, Michelangelos Kunst und Erfindungsreichtum durch den Vergleich von drei Abgüssen aus dem 19. und 20. Jahrhundert in idealer Kontinuität mit der Ausstellung zu schätzen endete gerade mit großem Erfolg im Museo dell'Opera del Duomo in Florenz.

Michelangelos Pietàs in Form ihrer Gipsabgüsse kommen jetzt in Mailand an, wo sie vom 22. Oktober bis 8. Januar 2023 in einer spektakulären und aufregenden Installation, die von Massimo Chimenti signiert wurde, in der Sala delle Cariatidi des Palazzo außergewöhnlich zusammengebracht werden Reale , das als einzigartige und unwiederholbare Bühne fungieren wird. Drei lange Blätter, die sich über die gesamte Höhe des Raums entfalten und eine große visuelle Wirkung haben, werden den Hintergrund der Pietàs bilden und ihren starken ästhetischen Wert und den religiösen Sinn verstärken, den der Bildhauer in drei verschiedenen Phasen seines Lebens beschworen hat.

Der Abguss der Pietà von St. Peter in der Vatikanstadt wurde 1975 im Abguss- und Gipslabor der Vatikanischen Museen von Ulderico Grispigni angefertigt; Der Anlass für ihre Entstehung kam für die Pietà in einen dramatischen Moment, nämlich den Vandalismus von 1972 gegen die Skulptur, der die Anfertigung eines neuen Gusses erforderlich machte.

Der Abguss der Pietà von Santa Maria del Fiore in Florenz , genannt Pietà Bandini , der in der Sammlung der Florentiner Gipsoteca des Kunstinstituts Porta Romana aufbewahrt wird, stammt aus der Zeit um 1882 und geht auf den Florentiner Pädagogen Oronzo Lelli zurück.

Der Abguss der Pietà Rondanini wurde 1953 dem Mailänder Ausbilder Cesare Gariboldi in Auftrag gegeben, um während der Vorbereitungstests der Marmorstatue den idealen Standort für die seit 1952 erhaltene Skulptur bestmöglich und in absoluter Sicherheit zu bestimmen im Castello Sforzesco.

Heute nach sorgfältiger Reinigung ausgestellt, wird es in den Depots des Museums für Antike Kunst aufbewahrt. Anlässlich der Ausstellung wurde eine sorgfältige dokumentarische und ikonografische Recherche zu den drei Pietàs gefördert, die darauf abzielte, eine visuelle Geschichte zu schaffen, die in der Lage ist, Episoden der jüngeren Geschichte zu präsentieren, in denen Michelangelos Skulpturen als Protagonisten auftraten: Restaurierungen, Installationen und Übertragungen, die zu lebendigen Zeugnissen verewigt wurden, wie z Aufnahmen und historische Filme aus wichtigen italienischen Archiven und Fotobibliotheken, die an dem Projekt mitgearbeitet haben.

"Dank der drei wertvollen Abgüsse wird diese spektakuläre Ausstellung, die in einem der schönsten Räume der Stadt eingerichtet ist, den Besuchern die Entwicklung von Michelangelos Sensibilität im Laufe seines Lebens erzählen können - sagte Tommaso Sacchi, Kulturrat der Die Gemeinde Mailand -. Es wird eine große Emotion sein, alle drei Pietàs mit einem einzigen Blick umfassen zu können, und der Vergleich kann in Mailand durch einen Besuch des Rondanini Pietà Museums im Castello Sforzesco ergänzt werden, wo sich das Original der letzten Pietà befindet gefunden, an dem der Meister bis zu den letzten Tagen seines Lebens gearbeitet hat“.

Als junger Mann schuf Michelangelo die Vatikanische Pietà und schuf in seiner späten Reife die sogenannten Bandini Pietàs von Santa Maria del Fiore in Florenz und die Rondanini Pietà des Castello Sforzesco in Mailand. Diese Beispiele erzählen von der Sensibilität, die das toskanische Genie in seinem langen Leben erreicht hat: vom grandiosen Frühwerk mit klassizistischen Prägungen bis zur unvollendeten Skulptur seiner letzten Tage. Über sechzig Jahre trennen die erste Pietà, die Vaticana, von der letzten, den Rondanini.

Michelangelo legte 1498, als er gerade zwanzig Jahre alt war, seine Hand auf den Vatikan. Der Vertrag forderte ausdrücklich "eine Jungfrau Maria, bekleidet mit dem toten Christus, nackt in ihren Armen". Die Skulptur strahlt eine großmütige, vollkommene Schönheit aus, im Einklang mit der ersten Produktion des toskanischen Meisters. Gegenüber dem von manchen als zu jung empfundenen Madonnengesicht verteidigte sich der Künstler damals damit, dass gerade Reinheit und Heiligkeit Jugend und Schönheit bewahren.

Die jugendliche Produktion wird begleitet von der des reifen Alters, das Michelangelo als Mann und als Künstler stark verändert sieht, in der Krise, bis er die Skulptur, seinen bisherigen Lebenszweck, aufgeben wollte. Das Gefühl, das diese Werke beherrscht, ist ein ganz anderes, der Stil wird weniger überflüssig angesichts des menschlichen Schicksals von Leiden, Tod und Auferstehung. Als er zwischen 1547 und 1555 die Pietà Bandini schuf, war Michelangelo Buonarroti bereits ein älterer Mann, der oft über den Glauben, die Passion Christi und seinen bevorstehenden Tod nachdachte.

Die Geschichte dieser Pietà ist lang und bewegt. Der Marmor, voller Verunreinigungen und zu hart, erlaubte Michelangelo nicht, die Arbeit zu vollenden, und veranlasste den Künstler, ein Glied Christi zu brechen und anschließend die Statue zu hämmern und sie an mehreren Stellen zu brechen. Die letzte Pietà ist die Rondanini, jetzt im Castello Sforzesco. Michelangelo arbeitete bis kurz vor seinem Tod an diesem Marmor. In den „sublimen unvollendeten“ des toskanischen Künstlers wechseln sich fertige Teile mit unfertigen oder überhaupt nicht bearbeiteten Teilen ab, in einer statuenhaften Komposition, die uns – mit den Worten von Luigi Serenthà – „in die unaufhaltsame Bewegung des Leibes des toten Christus einbeziehen kann im Körper der Mutter".

Der Ausstellungsplan zielt darauf ab, genau dies in den Augen der Besucher zu fokussieren, nämlich die Reifung der Gefühle eines der größten Genies der Kunstgeschichte, und zu zeigen, wie dasselbe Drama in den Händen eines Künstlers, der darin versunken ist, so unterschiedliche Ergebnisse erzielen kann Zeit und im Werden der Inspiration.

Der von Silvana Editoriale herausgegebene Katalog greift auf die Texte des Wissenschaftlichen Komitees und der Kuratoren zurück und präsentiert wichtige Essays und Faktenblätter zu Michelangelos drei Pietàs, angefangen von der frühen Vatikanischen Pietà bis hin zur Pietà der Reife, die für den Dom von Florenz geschaffen wurde schließlich zur Pietà Rondanini, spät im Leben gemeißelt und unvollendet gelassen.

Bildnachweis Mauro Ranzani

Bilder der Ausstellung

Öffnungszeiten und Eintrittspreise

Adresse

piazza Duomo, 12
20122 Mailand

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