Parmigianinos Gemälde zeigt eine junge Dame in Kleidern aus dem 16. Jahrhundert, deren Identität unbekannt ist und die im 18. Jahrhundert aufgrund der exotischen Bezüge der Kleidung den Spitznamen Vernatsch erhielt. Das Mädchen mit braunen Haaren und großen grünen Augen ist halbfigurig dargestellt und trägt ein blaues Seidengewand mit Puffärmeln und einen gestreiften Schleier in Gold und Orange auf den Schultern. Auf dem Schoß hat sie die Zinale, eine sehr leichte und bestickte Schürze. Auf ihrem Kopf trägt sie eine Frisur in Form eines Donuts, die „Capigliara“ oder Sprung, bestehend aus einem Netz aus Goldfäden, in der Mitte geschmückt mit einem Medaillon mit einem geflügelten Pegasus, einer Metapher für liebevolle und poetische Einweihung, oder vielleicht heraldischer Hinweis auf die Familie, zu der es gehört. Es ist ein modischer Kopfschmuck in der Lombardei und der Poebene im 16. Jahrhundert, der auch von Isabella d'Este, einer Dame aus Mantua, getragen wurde. Am Ringfinger ihrer linken Hand trägt sie einen goldenen Ring, vielleicht weil sie eine junge Braut war, während sie einen Fächer aus Straußenfedern hält, der mit einer Kette an den Ärmel ihres Kleides gebunden ist. Das Porträt gehört zu den faszinierendsten und ausdrucksstärksten sowie bekanntesten des Künstlers: Die schelmische Sinnlichkeit des Dargestellten wird durch den auf den Betrachter fixierten Blick, das zweideutige Lächeln und die kompositorische Kunst der geschwungenen Rhythmen verstärkt die die Figur umrahmen. . Die leicht schräge Position vermittelt ein Gefühl von Dreidimensionalität. Das Gemälde muss um 1532 platziert werden, in denselben Jahren, in denen Parmigianino in Parma war und die Dekoration für die Steccata, das neueste Beispiel seiner technischen Forschung, studierte. Zur Identifizierung, die noch ungewiss ist, wurden die Namen von Giulia Gonzaga, Ehefrau von Vespasiano Colonna, oder der der Dichterin von Parma Veronica Gambara, die Parmigianino persönlich kannte, vorgeschlagen. Das Gemälde, das sich in der Sammlung von Kardinal Leopoldo de 'Medici befand, ging 1675 an die Uffizien über und wurde der Medici-Garderobe vermacht. 1928 wurde es der Galerie Parma im Austausch gegen zwei Tafeln aus dem 13. Jahrhundert aus der Sammlung Tacoli Canacci übergeben.