Dieses bewundernswerte Altarbild, Il Giorno genannt, in Anlehnung an Die Dresdner Nacht, wurde 1523 von Correggio für Donna Briseide Colla entworfen, die mit Bergonzi verheiratet war, die es 1528 ihrer eigenen Kapelle in der Kirche Sant'Antonio in Parma zuwies. 1764 kaufte es der Herzog Don Filippo für den Hof, aber 1796 wurde es während der napoleonischen Regierung nach Paris gebracht. Als sie 1816 nach Parma zurückkehrte, wurde sie von Paolo Toschi, Direktor der Akademie, in den Räumen der Rocchetta der Galerie mit einem Designprojekt untergebracht, das den Meisterwerken von Correggio würdigen Raum einräumte. Allegri konzipiert dieses heilige Gespräch, indem es die traditionelle Ikone der thronenden Jungfrau erneuert und Architekturen eliminiert, um die Figuren in einem naturalistischen Szenario zu platzieren, in dem die Madonna auf einem bescheidenen grasbewachsenen Felsbrocken sitzt und ein diagonaler roter Vorhang als Baldachin fungiert. Es ist eine häusliche, intime Szene, integriert in eine Landschaft, in der die Charaktere durch ineinander verschlungene Gesten und Blicke kommunizieren und das Kind ihr Dreh- und Angelpunkt ist. Links der heilige Hieronymus mit den ihn charakterisierenden Attributen im doppelten Gewand, auf der einen Seite der alte Einsiedler mit hagerem und verwahrlostem Körper, mit ungepflegtem Bart und langen Nägeln, begleitet von dem sagenumwobenen Löwen, dem er einen Dorn entfernte seine Tatze, von der anderen der Kirchenvater mit der Schriftrolle und dem Band, die auf die Vulgata anspielen, die Bibel, die er kommentiert hatte, indem er die hebräischen Originaltexte ins Lateinische übersetzte. Links kniet Maria Magdalena, die Sünderin, vor Jesus und richtet ihren Blick auf ihn, eine Anspielung auf die Tränen, mit denen sie ihm in Simons Haus die Füße wusch, während sie sich in ihrem langen, offenen Haar liebkosen lässt, ein klares Hinweis darauf, dass sie eine Prostituierte ist. Hinter ihr ist die schelmische Gestalt des Kindes, das den Krug mit parfümierten Ölen in den Händen hält, San Giovannino, der Vorbote des Kommens Christi. Die Landschaft erinnert an lombardische und leonardische Ansichten, mit dem sanften Rückgang des Horizonts in blaugrauen Tönen, einem natürlichen Raum, in dem, wenn auch aus der Ferne, die mühsame Arbeit der Felder zwischen Tempeln mit klassischem Flair dargestellt wird In der Ferne sieht man einen Berg, vielleicht die Pietra di Bismantova. Allegri in diesem Gemälde offenbart seine Reife und seine brillante Autonomie, die auch Leonardos und Raffaels Kenntnisse der Malerei offenbart.