Das Raummodul, zu dem der Maler in der Nachkriegszeit nach der im Kontext der römischen Schule praktizierten Tonmalerei gelangte, markiert keinen Bruch mit der Vergangenheit, sondern verortet sich entlang eines kohärenten Evolutionspfades, der es will die Spannung des Eintauchens in die Wirklichkeit erfassen, will er auf der Grundlage der von den beiden kleinen Blinden in der Kindheit erhaltenen Belehrungen aus der Vielfalt der Dinge ein einziges Zeichen herauslösen. In „Surface 141“ kontrastieren die tonalen und formalen Übereinstimmungen des Hintergrunds – wenn man überhaupt noch von der Beziehung zwischen Hintergrund und Figur sprechen kann – mit den segmentierten Rissen, die die Struktur der Leinwand von oben nach unten und von links nach rechts rechtfertigend durchziehen, eine Wahrnehmungsebene, ein doppeltes Lesen in Bezug auf Richtung und Geschwindigkeit.